31/12/2013 - Jean-Paul Salomé, presidente de UniFrance, descifra la estrategia de la agencia de promoción del cine francés a nivel internacional

Cineuropa habla con el cineasta Jean-Paul Salomé, presidente de UniFrance, la agencia de promoción del cine francés a nivel internacional, a pocos días del Encuentro de Cine Francés de París.

Cineuropa: Al final de su primer año en la presidencia de UniFrance, ¿cuál es su análisis de la percepción en el extranjero del cine francés?
Jean-Paul Salomé: Aún se percibe como uno de los pocos cines europeos en tener una verdadera dinámica, y como el pivote de la cinematografía europea. Muchos cineastas europeos de renombre procedentes del extranjero continúan haciendo sus películas porque son coproducidas por Francia. La cinematografía francesa ha conocido años más potentes, y otros coyunturalmente menos importantes. A veces, lo cualitativa suplanta a lo cuantitativo, y este año ciertas películas no han tenido el éxito que se esperaba, Francia se ha llevado la Palma de Oro de Cannes con La vida de Adèle [+lee también:
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ficha de la película]. Es esta mezcla la interesante ya que no hay nunca un año negro. Asimismo, hay una toma de conciencia de que un cine popular y de comedia debe intentar aventurarse en otras zonas. 9 Months Strecht [+lee también:
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ficha de la película], Guillaume y los chicos, ¡a la mesa! [+lee también:
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ficha de la película] y 20 ans d'écart [+lee también:
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ficha de la película] (en un registro más clásico) lo prueban. Se verá en los meses que vienen si esta renovación de la comedia atraviesa nuestras fronteras.

¿Cuáles son las acciones a llevar a cabo y los desafíos más importantes para Unifrance?
Uno de nuestras primeras tareas, con la directora general Isabelle Giordano, ha sido renovar con los exportadores, que se sienten un poco incomprendidos durante estos últimos años. Consecuentemente, la explotación de nuestras películas a nivel internacional evoluciona tan rápido que es importante hacerse preguntas sobre la pertinencia de nuestras actividades. ¿Los medios financieros que utilizamos van en buena dirección? ¿Hace falta aportar un apoyo a las salas en Europa y ayudar a los explotadores a editoralizar mejor nuestras películas? ¿Hace acaso falta invertir más en la publicidad que en las actividades de muestras y delegaciones? Estamos estudiándolo.

La causa china es también capital. Hemos ido allí en diciembre porque es esencial establecer relaciones de trabajo con las autoridades, los explotadores y los jóvenes cineastas chinos. En las salas, en cierto momento, tendrán necesidad de diversidad y, más allá de las cuotas, queremos enseñar que el cine de autor que tratamos puede tener una buena vida en las salas chinas. Este mercado llega a la madurez y pensamos que puede absorber unos cincuenta filmes franceses por año, no forzosamente en 1000 salas, pero quizá en redes especializadas.

África es también un sujeto importante. Mientras que las bases de una nueva explotación comienzan a colocarse con el nacimiento de los multiplex, plataformas VOD, nuevas cadenas de televisión, y con un público muy francófono, no deberíamos dejar que los americanos tomen las riendas.

¿El Encuentro de Cine Francés de París (del 10 al 20 de enero de 2014) es un centro neurálgico?
Al llegar, me hice una pregunta: ¿cuáles son las operaciones que están en marcha y cómo se pueden desarrollar mejor? Una de ellas es el Encuentro de Cine Francés de París. Se trata entonces de reforzarlo. Este año, a título experimental, hemos hecho venir a París a una treintena de compradores de América Latina, pero también algunos de China. También vamos a reforzar el Festival de Cine Francés de Tokio, que organizamos en junio. En paralelo, hay un pequeño mercado de películas francesas que reúne a vendedores franceses y compradores japoneses. Para alargarlo un poco, hemos decidido invitar a una delegación de compradores de todo el Sudeste Asiático.

¿Qué hay de la 4ª edición del MyFrenchFilmFestival que tendrá lugar en internet del 17 de enero al 17 de febrero de 2014?
Se trata de conectar con un público más joven que nos hace falta en las salas y en los festivales. El mejor medio pasa por el mediio preferido de esta generación: internet. MyFrenchFilmFestival consigue ampliarse cada año. También hay una dimensión experimental: proponer películas a la vez, en diferentes subtítulos, geolocalizados, pagándose en los países en donde sea habitual hacerlo o haciéndolo gratuito, pero pagado por la publicidad, allí donde los métodos de consumo tienden sobre todo a lo gratis. Cada territorio tiene su propia economía. Pero nosotros no podemos llevar esto mucho más allá, y estará bien que se cree algún día, sobre este modelo, una plataforma del mejor cine europeo, accesible desde todos los países del mundo. 

(Traducción del francés)