07/05/2014 - Analizamos con Eric Lagesse el line-up que Pyramide International llevará a Cannes, encabezado por cuatro películas en las diferentes selecciones

Leviathan, de Andrei Zvyagintsev, en competición por la Palma de Oro; Party Girl [+lee también:
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entrevista: Marie Amachoukeli, Claire …
ficha de la película], dirigida por Marie Amachoukeli, Claire Burger y Samuel Theis y encargada de inaugurar la sección Un Certain Regard; Xenia [+lee también:
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entrevista: Panos H. Koutras
ficha de la película], del griego Panos Koutras, en esta misma sección, y Hope [+lee también:
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entrevista: Boris Lojkine
ficha de la película], dirigida por Boris Lojkine y presentada en la Semana de la Crítica, son los cuatro títulos de su line-up que se proyectarán entre las diferentes selecciones que componen el 67º Festival de Cannes, que se celebrará entre los días 14 y 25 de mayo de 2014. El equipo de ventas internacionales de la empresa francesa Pyramide (que también distribuirá en Francia la película que dará el pistoletazo de salida a la Quincena de los Realizadores: Bande de filles [+lee también:
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entrevista: Céline Sciamma
entrevista: Céline Sciamma
ficha de la película], de Céline Sciamma) acudirá, por tanto, con un nutrido catálogo al Marché du Film. Nos reunimos con el presidente y director general de la entidad, Eric Lagesse, para preguntarle a este respecto.

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Cineuropa: ¿Hasta qué punto estas cuatro películas de su line-up, seleccionadas por el festival, son representativas de su línea editorial?

Eric Lagesse: En primer lugar, porque son cuatro auténticas películas de autor, originales, que se salen de los caminos trillados. Además, entre ellas hay dos óperas primas, Party Girl y Hope, a imagen del line-up de Pyramide, en el que año tras año entre un 40 y un 50% de los títulos son primeros largos. En cuanto a Andréi Zvyagintsev, es un director con el que he soñado trabajar desde que vi El regreso, con la que no pude hacerme pero posteriormente conseguí. Trabajamos juntos en The Banishment para su distribución en cines en Francia y luego vendimos Elena de igual modo como haremos ahora con Leviathan, que ya hemos vendido a muchos territorios partiendo de un magnífico vídeo promocional. La película es absolutamente espléndida: habla de la Rusia actual con gran fuerza a través del drama personal de hombre enfrentado a la ley, al Estado. Desde mi óptica, ésta es la primera vez que Andréi hace un film sobre la sociedad rusa, como en Elena pero dejando un poco más de lado la parte contemplativa a favor de algo mucho más narrativo, con tensión, amenaza y giros.

¿Qué puede decirnos de los problemas que ha tenido Panos Koutras para terminar Xenia?

Las cosas en Grecia no van muy bien y, sobre todo, la televisión pública griega ERT, uno de los actores importantes en el ámbito de la producción, fue desmantelada. De ahí el enorme agujero en el presupuesto en una película que cuya financiación estaba más o menos cerrada, pero, al final, Xenia ha entrado en la selección oficial de Cannes, la primera vez para el cine griego desde Canino [+lee también:
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entrevista: Yorgos Lanthimos
ficha de la película] en 2009. Por mi parte, confieso que me encantó Strella y que tenía muchas ganas de trabajar con este director. Las productoras francesas me enviaron el guion de Xenia y lo encontré formidable, así que me comprometí casi de inmediato.

La apertura de Un Certain Regard se ha confiado a una ópera prima como Party Girl. ¿Sorpresa divina?

Marie AmachoukeliyClaire Burger son dos jóvenes directoras a las que seguimos de cerca. Roxane Arnold, mi directora de distribución, las conoce muy bien ya que estuvieron juntas en La Fémis. Su mediometraje Forbach presentaba a la familia de Samuel Theis, el tercero de los directores de Party Girl, que adquirimos en base a su guion cuando Elzévir Films nos lo propuso. Todas las secciones de Cannes se mostraron entusiastas con el film y recibimos esta propuesta de Thierry Frémaux, la de inaugurar Un Certain Regard, lo que constituye una publicidad excepcional para la película.

¿Cómo llegó Hope a su catálogo?

Cuando vi en cines Louise Wimmer [+lee también:
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ficha de la película], un film hecho más bien con pocos medios pero aún así magnífico y muy bien producido, lamenté no haberlo comprado y me quedaron las ganas de trabajar con su productor, Bruno Nahon. Él fue quien me envió el guion de Hope, que, a partir de un tema tratado hasta el hastío como es la inmigración ilegal, se distinguía de todos los demás por su suspense absoluto. Era fuerte, rápido, vivaz; uno no se aburría nunca. Es todo un placer la rapidez con que la Semana de la Crítica quiso seleccionar esta obra para la competición, la única francesa, teniendo en cuenta que se rodó exclusivamente en África y con actores africanos aficionados.

¿Qué análisis puede hacer sobre la coyuntura de los mercados, en especial en lo que concierne al cine de autor por el que ustedes apuestan?

La tendencia no es muy al alza. Siempre hay películas que se abren un hueco, que seducen a todo el mundo y suscitan entusiasmo. Creo que eso es lo que va a ocurrir con varias de mis películas, que sorprenderán mucho, y no hablo de Zvyagintsev, que ya está peleando con los grandes y cuya cinta es tan fuerte que se venderá por todas partes. Más en general, hay algunos territorios que remontan el vuelo; en concreto, percibimos más confianza en compradores japoneses y alemanes. Es verdad que no atravesamos una edad florida pero una buena película no debería tener demasiados problemas en salir adelante.

(Traducción del francés)