11/07/2023 - En su ópera prima, el cineasta checo nos lleva al año 2041, una época en la que, si mueres de forma prematura, puedes resucitar, siempre que tengas una copia de seguridad

Robert Hloz (derecha)

¿Has hecho una copia de seguridad? Esperemos que sí, porque en Restore Point [+lee también:
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entrevista: Robert Hloz
ficha de la película], de Robert Hloz, presentada en la sección Proyecciones Especiales de Karlovy Vary, es literalmente una cuestión de vida o muerte. En 2041, si mueres de forma prematura, es posible resucitar. Basta con hacer una copia de seguridad de tu personalidad cada dos días.

Cineuropa: Hay todo un subgénero dedicado a las investigaciones que tienen lugar en el futuro. ¿También te gustan ese tipo de historias?
Robert Hloz: Cuando se nos ocurrió la idea de una “gran” sociedad, con sus nuevas reglas, nos preguntamos cómo podríamos explorarla. ¿Cómo podíamos mostrar sus lados buenos y malos? Creo que la razón por la que existen las historias policíacas de ciencia ficción es porque este tipo de narrativa te permite visitar todos los rincones de este mundo, conocer a personajes positivos y malvados.

Hacer Restore Point no puede haber sido una tarea fácil. A países como República Checa, Eslovaquia, Polonia o Serbia no se los asocia normalmente con el cine de género.
Estamos haciendo ciencia ficción en nuestra región, lo que no es muy habitual. Ese era el mayor riesgo. Al principio, muy poca gente creía que fuera posible. De hecho, probablemente yo era el único [risas]. Más tarde, cuando le aseguras a todo el mundo que no estás intentando hacer Star Wars, que tu historia estará más anclada en la realidad, empiezan a entenderlo. El problema era que ya habíamos tenido varios intentos similares en el cine checo, y todos fracasaron estrepitosamente. Por eso, ahora la gente desconfía de esos proyectos. La clave era convencer a todo el mundo de que este era un relato realista que tendría lugar dentro de 20 años, por lo que las cosas no han cambiado mucho. No hay láseres ni coches voladores.

Es cierto, combinas elementos futuristas con otros más mundanos. Todo el mundo en la película sigue leyendo periódicos.
Queríamos que fuera diferente de las películas de ciencia ficción occidentales, que suelen ser más brillantes y elegantes, con cristales por todas partes. Queríamos que fuera más brutalista, más de la vieja escuela. Creemos que si seguimos por este mismo camino, en algún momento la tecnología será invisible. No habrá dispositivos elaborados, sino que tu iPhone estará en tu ojo. Si eso ocurre, si no hay pantallas, ¿es posible que la gente quiera volver a tener algo en las manos?

Te centras en una investigación sobre un asesinato, pero aparte de eso, todos están lidiando con el duelo. Hay algo triste y melancólico al respecto.
Todos intentan superarlo. Es un mundo en el que es muy difícil decir qué está bien y qué está mal. Estás perdido. En cuanto a la agente Em [Andrea Mohylová], nunca vemos su pasado. Es un misterio, uno que tal vez se desvele más adelante. Hasta ese momento, intentas descubrir por qué es como es. Es una mujer fuerte, no le gusta sentir que necesita ayuda de los demás. Sin embargo, hay momentos en los que está a punto de sonreír, y piensas: “Vale, después de todo hay un ser humano tierno en su interior”.

Cuando creas este tipo de universos, ¿cómo de difícil es conseguir que todo resulte comprensible? Estableces el concepto principal al inicio, y luego sigues adelante.
Hablamos mucho de ello, durante la escritura del guion y también durante el montaje. Sabemos cómo funciona este sistema, cómo funciona el “punto de restauración”, pero no queremos sobreexplicar las cosas. Si esto fuera una serie, probablemente podríamos profundizar un poco más, añadir algo en cada episodio. En este caso, a veces tienes que usar un poco la imaginación. Esta es una película relativamente comercial y accesible, y necesita satisfacer al público. No podemos perder demasiado tiempo en trazar mapas.

¿Cómo decides el nivel de extrañeza de la historia? Se trata de un mundo creíble, pero no paran de aparecer escenas y personajes insólitos. Como el que se comunica a través de sus dientes.
En este universo, algunas personas apoyan esta tecnología, mientras que otras están en contra. Quería mostrar ambos lados. ¿Cómo reaccionaría yo en la misma situación? ¿Estaría en contra, sabiendo que hay cuestiones morales en juego, o lo apoyaría? El personaje del “dentista” [interpretado por Lech Dyblik, al que vimos en The Painted Bird [+lee también:
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entrevista: Václav Marhoul
ficha de la película]] surgió relativamente tarde, pero queríamos que hubiera gente como él en este mundo.

(Traducción del inglés)