24/02/2010

Berlín, 16/02/2010 – Hoy la jornada en el Berlinale Talent Campus comenzó a las 11 con "The Secret Life of Sound": el cineasta inglés B>Peter Strickland (Katalin Varga [+lee también:
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Entrevista Peter Strickland - Director…
ficha de la película], Oso de Plata en 2009) y el ingeniero de sonido alemán Stefan Busch (Perfume- Historia de un asesino [+lee también:
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Demasiado a menudo, el sonido es puramente funcional, copia o amplía los mensajes ya expresados visualmente. Pero Strickland y Busch, ambos grandes admiradores de los ruidos industriales de Eraserhead y en general del trabajo en este sentido de David Lynch, son, por la exageración, el carácter alienante, un diálogo no forzosamente pacífico y coherente entre el sonido y la imagen (piensa al sonido mecánico invasivo y perturbador superpuesto a los chisporroteos y a los ruidos “naturales” en una escena de carreras en un campo en Katalin Varga). Pero están también a favor de una búsqueda incesante de nuevas “demostraciones sonoras”, de ruidos registrados y creados ad hoc para cada película y cada escena: “Se diría que en todas las películas aparece el mismo perro”, bromea Busch, un poco rebelde, y eso con mucha razón visto el trabajo realizado para Perfume, donde cada ruido casi se puso de relieve gracias a una labor encarnizada de investigación e invención.

A las 2 de la tarde fuimos al teatro de la HAU 1 para un encuentro con Christian Berger, el excepcional director de fotografía conocido por su colaboración con Michael Haneke. Muy simpático, nos acompañó a través de una cronología de las principales etapas de su carrera y se concentró en el carácter estético subyacente de la fotografía de cada película (del rodaje en HD de Escondido [+lee también:
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entrevista: Margaret Menegoz
entrevista: Michael Haneke
ficha de la película] al muy distinguido rodaje en blanco y negro de La cinta blanca [+lee también:
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entrevista: Michael Haneke
ficha de la película]). También nos habló de la evolución de su relación con Haneke, de la armonía total que reina entre ellos (parece que durante el rodaje, ni siquiera tuvieron que hablar) y comparó las maneras muy diferentes de trabajar de un realizador al otro, en particular Haneke y Gitai… todo ello, acompañado de cotilleo y anécdotas inolvidables (como Isabelle Huppert durante el rodaje de La pianista [+lee también:
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