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SHEFFIELD DOC FEST 2018

Crítica: Female Human Animal

por 

- Este documental híbrido de Josh Appignanesi es una representación notable y sorprendente de dos mujeres, la artista Leonora Carrington y la novelista Chloe Aridjis

Crítica: Female Human Animal

“Intentas intelectualizar algo desesperadamente, y pierdes tu tiempo”, esto se lo dijo la artista Leonora Carrington a su prima, la periodista Joanna Moorhead, durante una entrevista antes de su muerte en el 2011. Estas entrevistas y otras más con Carrington están incluidas de manera diegética en el extraordinario documental híbrido del director Josh Appignanesi, Female Human Animal [+lee también:
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, que se proyecta en el Sheffield Doc/Fest 2018. Este documental combina la realidad con el surrealismo, la psicología con el drama y los hechos con la ficción, para contar la historia de la artista a través de los ojos de la novelista Chloe Aridjis, quien es curadora invitada de la exhibición sobre Leonora Carrington en el museo Tate de Liverpool, colección que abrió en marzo del 2015.

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En lo que respecta a detalles bibliográficos sobre la artista surrealista, Appignanesi nos da solo lo necesario. Durante una charla en London Review Bookshop, Aridjis informa a su audiencia que Carrington era una artista británica que se mudó a México y fue miembro clave del movimiento surrealista. Tenía dos gatos siameses. Después, nos enteramos de que Carrington fue amante de Max Ernst (una relación que terminó tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial, cuando el alemán fue arrestado en Francia por ser un “extranjero hostil”). Hay unas pocas escenas en las que aparecen entrevistas con Carrington, pero es por medio de sus pinturas que Appignanesi nos desafía a que descubramos nosotros mismos a la artista que alguna vez se describió como “Animal humano femenino” y afirmaba que su alter ego era un caballo blanco. 

Appignanesi rompe con las técnicas observacionales que se utilizan en los documentales, como la narración y las tomas en primer plano de los entrevistados, y más bien decide concentrarse en Aridjis. Como en los filmes de ficción, esta no es consciente de la presencia de la cámara que la sigue. Pero las escenas claramente están preparadas, lo que nos hace preguntarnos si realmente es o no un documental. El lado bueno de esta técnica es que Appignanesi puede mostrarnos una ventana al diálogo interno de Aridjis. La vemos charlando con sus amigas, hablando de temas como la soltería y las citas, pero también la vemos pensativa, y luego vemos por un momento algo de su imaginación y de sus sueños. Se hace claro que ella es un espejo de la artista a la cual conserva. Appignanesi escribió el guion después de entrevistar a Aridjis y antes de mezclar estas palabras con historias sobre la vida de Carrington.

Hay paralelos constantes entre las dos mujeres, incluso el hombre (Marc Hosemann) con quien Aridjis va en una cita tiene un parecido impresionante con Max Ernst. El documental es una sorpresa y un gran paso adelante para Appignanesi, cuyos filmes anteriores incluyen Song of Songs [+lee también:
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Las tomas fueron hechas con una rara cámara de video de 1980, tienen un color que produce nostalgia y le da al filme un aire de “grabación redescubierta”. Cuando la acción pasa de lo observacional y llega  a los sueños, miedos y deseos de Aridjis, los elementos surrealistas nos pueden recordar a David Lynch, mientras que la trama de suspenso que se desarrolla podría haber salido de un guion de Paul Schrader. La manera en la que se fotografía al padre de Aridjis al teléfono nos recuerda a un villano de James Bond. Es un filme sorprendente y elegíaco con una banda sonora compuesta por Andy Cook, esta logra avivar el interés tanto en Carrington como en Aridjis ya que no busca intelectualizar sus vidas, sino más bien crear una fantasía psicológica, dramática y documental. Realidad surrealista documental, si se prefiere. 

Female Human Animal es una presentación de Jacqui Davies de una producción de Minotaur Film Ltd, la cual recibió el respaldo de Arts Council England.

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(Traducción del inglés por Javier Campos)

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