El éxito de I cento passi de Marco Tullio Giordana - 5 David de Donatello Awards y una nominación a los Golden Globe - ha llevado al productor Fabrizio Mosca bajo la luz de los reflectores. Como general mangaer de Titti Film, Mosca no ha dudado en participar en otros proyectos europeos, como Água e sal, de la célebre realizadora portuguesa Teresa Villaverde, la coproducción italo-suiza Sotto falso nome de Roberto Ando, hasta Nuovomondo [tráiler, film focus], que marca el regreso de Emanuele Crialese cuatro años después de Respiro [tráiler].
Después del gran éxito de I cento passi, Titti Film ha coproducido películas con otros países. ¿Cree que el sistema actual de acuerdos de producción pueda representar un modelo eficaz para relanzar la industria del cine europeo?
Fabrizo Mosca: Personalmente, pienso que el sistema de acuerdos de producción existe desde hace ya varios años y seguramente ha contribuido positivamente a la realización de filmes que de otra manera no habrían existido, pienso en filmes particularmente ambiciosos en términos productivos o filmes con un valor artístico determinado que se realizaron uniendo fuerzas. Pienso igualmente que estos acuerdos son también un estimulo a realizar proyectos que tengan la calidad para competir a nivel internacional. Este sistema, según mi opinión, permanece sin embargo insuficiente para relanzar la industria europea y debe ser acompañado de una política nacional e internacional de ayuda al desarrollo de la industria cinematográfica en su conjunto.
En Italia, de manera particular, la situación es muy preocupante. Los datos son evidentes, la nueva ley lleva consigo defectos gravísimos y no ha logrado resolver la crisis que ya desde años relega nuestro cine al márgen de la producción internacional. Hasta que no se vote un sistema legislativo (y pienso en el buen ejemplo del sistema francés en su conjunto) que permita al cine autofinanciarse, no veo como el solo sistema eficaz de las producciones internacionales pueda individualmente resolver la problemática intrínseca a nuestro cine.

¿Cómo ha llegado al último proyecto, Nuovomondo y en general, con cuáles criterios elige los proyectos a desarrollar?
La decisión de trabajar con Emanuele se fijo profundamente en mí, apenas salí del cine donde vi hace ya cuatro años Respiro. Raramente en efecto me sentí tan conmovido por un filme por la fuerza del relato y por la originalidad a través de la cual las imágenes relatan emociones. Golden Door era un guión de rara y extraordinaria fuerza evocativa y se volvió un filme que hará hablar mucho de él por su magia, su fuerza y por la actualidad de los temas que afronta.