19/12/2005

Con motivo del número 100 de la revista online Cinergie.be, Cineuropa ha entrevistado a su homólogo belga con quien colabora de manera regular,Jean Michel Vlaeminckx. Un paseo por los el origen de su página, sus ambiciones y que hace específicamente.

Cineuropa: ¿Cómo es que Cinergie, una revista publicada sobre papel, se haya convertido en una revista de Internet?
Jean-Michel Vlaeminckx: En aquella época, recibíamos una subvención que fue disminuida a la mitad antes de ser completamente reducida hasta el punto en que pasamos bajo el ala del Centro de Cine y lo Audiovisual de la Comunidad Valonia-Bruselas. Al principio, no comprendimos muy bien el medio y éramos los primeros en Bélgica en utilizar Internet para promover el cine belga. ¡Todo el mundo nos tomaba por locos! (risas). Pero, aprendimos a medida que lo utilizábamos. El soporte en sí es muy interesante. Es un medio extremadamente versátil que permite muchas variaciones en cuanto a la utilización de lo audiovisual. Con los streamings descubrimos la posibilidad de una difusión audiovisual específica. Si se mira a la evolución actual, se puede deducir que el papel se transforma poco a poco en un suplemento de la página de Internet, y no al revés.

¿Cómo abordaron, exactamente, el tema informático?
El hecho de no saber nada sobre Internet era una ventaja, puesto que queríamos producir una webzine con contenido y no una especie de newsletter a la americana. Nosotros tenemos muy claro que el mensaje deviene el medio de prensa. Nos opusimos a un formato al que la tecnología de Internet hace llamamiento pero que lo hace todo igual. Internet no es un gran diccionario ni una guía telefónica, es un medio vivo e interactivo. Cinergie.be se ha impuesto poco a poco con una anarquía suave. Sin duda, se ha convertido en nuestra fuerza, ya que pienso que se es más creativo así- si se considera la falta de dinero... Esto nos ha obligado a buscar soluciones originales para afrontar los problemas. Si hoy colgamos los streamings, quiere decir que hemos reflexionado sobre la posibilidad de meter los trailers on-line. Pero como todas las otras páginas de Internet sobre cine hacen lo mismo, esto por sí solo no hubiera atraído a más internautas. Hay que complementarse, no tenemos los medios para competir. Por otro lado, si retratamos y mostramos el propósito del realizador de una película, entonces tendremos alguna oportunidad de atraer a alguien que ve partes de su película por todos lados. Espero que, los derechos de autor evolucionen a causa de Internet, así podremos realizar uno de nuestros sueños, publicar, al igual que se publica un libro, cortometrajes en Cinergie. ¡Cuan tremenda publicidad para un director que busca fondos para realizar un filme, poder decir: "lo que hago está en Internet y tiene tanta audiencia”! En todo caso, reflejamos un poco lo que es el cine belga: poseer lo máximo en ideas, con lo mínimo en fondos. Bélgica es un lugar peculiar en cuanto a lo poco que la televisión invierte en el cine, esta no puede entonces imponer sus reglas.

¿Es esto lo que explica la originalidad del cine belga ?
Me parece que la ola creativa es más a pequeña escala, en comparación con el resto del mundo. Me gustaría que se siguiese el estilo asiático, cuya creatividad e innovación cinematográfica jamás vista en la época moderna del cine europeo. Cuando aparecen repentinamente L'Avventura, La Dolce vita, A bout de Souffle, Monika, y una tormenta de películas increíbles que van a poner cabeza abajo el panorama cinematográfico... No solamente estos autores están anclados al público, han revolucionado el cine. Y, por razones de reglamentos audiovisuales, ya que la rotación de películas en salas es cada vez más rápida (una película ha de conseguir los máximos ingresos en el menor tiempo posible), y cada vez más se convierte la televisión en el socio por obligación del cine, imponiendo sus normas consensuales, y apagándose un poco el cine europeo, salvo excepciones como Moretti, Kaurismaki, Aménabar. Comprendo que la vitalidad y creatividad del cine asiático son tales porque la televisión no tiene peso como coproductora. ¡Vosotros estáis aquí para cambiar esto en Europa! (risas)

¿Viene de ahí este deseo, muy presente en Cinergie, por medio del concurso "jeune critique" y los DVD, de atraer el interés de los jóvenes?
Me chocó cuando descubrí Ciudadano Kane. Yo tenía 16 años y me di cuenta de que existía un cine diferente a los westerns o las comedias de familia que iba a ver los domingos con mis padres, un cine que me aburría inmensamente. Al ver a los primeros becarios en prácticas que llegaban a Cinergie, que no sabían lo que era Ciudadano Kane. Las películas de las que me hablaban con pasión eran las grandes producciones americanas como Matrix, o los más aventajados hablaban de Plató. ¡Había un gran trecho! ¿Por qué el increíble cine que yo tuve la oportunidad de descubrir, no está disponible para los jóvenes? La mayoría de ellos quedan anonadados al descubrir que hay otro cine además de Hollywood. ¡Ni tan siquiera son conscientes de ello ! Actualmente en Bélgica, hay un déficit de transmisión cultural en la que los poderes públicos pierden consciencia en temas educativos y televisivos.