22/05/2023 - CANNES 2023: Il cineasta francese ci parla della sua rivisitazione del mito di Conan il barbaro e del suo desiderio di realizzare un film fantasy eroico che ci trasporti in un altro mondo

(© Paul Grandsard)

Dopo Les garçons sauvages [+leggi anche:
recensione
trailer
intervista: Bertrand Mandico
scheda film] (Settimana della Critica di Venezia nel 2018) e After Blue (Paradis sale) [+leggi anche:
recensione
trailer
scheda film] in concorso a Locarno nel 2021, Bertrand Mandico sbarca sulla Croisette con il suo terzo lungometraggio, Conann [+leggi anche:
recensione
trailer
intervista: Bertrand Mandico
scheda film], svelato alla 55ma Quinzaine des Cinéastes (nell’ambito del 76° Festival di Cannes).

Cineuropa: Da dove è nata l'idea di affrontare il mito di Conan il barbaro?
Bertrand Mandico: Stavo lavorando a un progetto che riguardava succubi, demoni e mondi antichi, e avevo molti appunti su quello che sarebbe diventato Connann. Poi ho ricevuto un invito dal Théâtre des Amandiers a mettere in piedi uno spettacolo basato sulla preparazione di un film e, come per sfida, ho proposto di fare Conan il barbaro in teatro. Mi hanno detto di sì, era quasi uno scherzo, ma mi ha aiutato a collegare tutte le mie idee. Poi ho scritto la sceneggiatura del mio lungometraggio, che non ha nulla a che vedere con quello che facevo a teatro. Del Conan originale ho mantenuto lo slancio iniziale con l'apertura della prima parte della storia. Mi sono ispirato ai romanzi di Robert E. Howard, l'autore che ha creato Conan. Mi sono spinto anche molto più in là, nella mitologia celtica, con un Conann con due n alla fine, che era un conquistatore e che aveva ovviamente ispirato Howard. Questo personaggio mitologico era circondato da creature fantastiche, in particolare da teste di cane, il che è stata una felice coincidenza perché nei miei appunti avevo questa presenza di un personaggio, un demone dalla testa di cane. Tutto aveva senso e volevo raccontare una storia demoniaca, una storia di barbarie al femminile.

Perché al femminile?
Quello che mi interessa è offrire alle attrici dei ruoli, dei personaggi che di solito non vengono offerti loro. Penso che ci sia un equilibrio da ristabilire.

Come le è venuta l'idea di diversi Conann che incarnano diverse epoche della vita del personaggio?
Quando ho pensato al concetto di barbarie, mi sono chiesto quale fosse il suo colmo. Per me, è la vecchiaia che uccide la giovinezza, a partire dalla vecchiaia che uccide la propria giovinezza. Da qui l'idea che ogni decennio veda l'emergere di una nuova personalità che uccide e tradisce quella precedente. Ho portato questa idea all'estremo e ho lavorato con un cast multiplo con un personaggio in continua evoluzione e cambiamento. L'ho trovato molto eccitante anche dal punto di vista cinematografico, perché significava utilizzare il carattere e la personalità delle attrici per costruire questa Conann con una personalità mutante.

E il demone Rainer, il cane bipede che funge da guida per Conann e da filo conduttore della narrazione?
È una figura ricorrente nella mitologia. Il cane è l'animale che può passare nel mondo dei morti. Ho voluto creare un personaggio ibrido e dargli una telecamera perché è la morte, un demone e un testimone, allo stesso tempo. C'è anche un forte omaggio nella silhouette e nel look a Fassbinder, che è un angelo oscuro del cinema che venero. Ciò che mi ha interessato di questo personaggio – perché siamo davvero nell’immaginario del patto faustiano – è che mentre Conann si indurisce e diventa sempre meno umana nel suo rapporto con gli altri, Rainer diventa più umano e finisce per innamorarsi di Conann. L'amore impossibile è di grande interesse per me.

Prendere temi universali e stravolgerli è la sua missione di regista?
Sì, o forse rompere i luoghi comuni, le abitudini che possiamo avere nel modo in cui mostriamo certi soggetti. Sfidare l'ovvio nel cinema, non rassegnarsi a fare un film in un appartamento con un finanziamento da film d'autore, cercare di non mettere da parte le mie ambizioni e riuscire a risolverle con la messa in scena, le scenografie, cercando di sintetizzare le situazioni e lanciarsi in grandi temi mantenendo una dimensione e un'altezza umana. Faccio anche i film che vorrei vedere, film ibridi, è quasi un gioco di collage: mi piacerebbe vedere un film fantasy eroico che esce dai binari e ci porta in un altro mondo. Ma c'è un film che mi ha influenzato enormemente per Conann: Lola Montes di Max Ophuls.

(Tradotto dal francese)