Un bote salvavidas lleno de gente, uno de ellos hace signos con la mano. La cámara gira lentamente a la derecha y muestra a un grupo de turistas de un crucero contemplando el mar. La cámara retrocede, para en el bote de nuevo y hace una panorámica hacia la izquierda, hacia el otro lado del bote. El sol que se refracta lo baña y un rayo de luz vertical separa al crucero del bote, al que la cámara regresa de nuevo. En ocasiones la imagen se vuelve borrosa; y unos reflejos fantasmales aparecen en el agua. Lo siguiente se escucha al mismo tiempo: un equipo de rescate avisa a través de la radio de que todo el mundo debe esperar hasta que llegue el helicóptero; una mujer habla por teléfono desde Francia con su marido que está en Argelia. Después él habla de un viaje por mar; un turista irlandés sujeta una cámara; los empleados del crucero, rusos y ucranianos, hablan del encuentro con el bote de refugiados (o de otro). Y de su mundo. Durante el rodaje de la película, las imágenes sobrepasan la realidad. Esto se consigue al condensar el sonido y disociarlo de la imagen para crear un espacio de percepción que permite al espectador experimentar su propia posición sin perder la vista del tema principal: una ración de crudo radicalismo cinematográfico.