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Pedro Borges • Distribuidor

El toque de Midas

por 

Pedro Borges  • Distribuidor

Fundada por Pedro Borges en 2006, Midas Filmes ha conseguido hacerse un hueco en el reducido panorama de la distribución de películas en Portugal. No todo lo que Midas toca se convierte en oro, pero en tan solo cuatro años la distribuidora ha contribuido a un aumento de la oferta cinematográfica en el mercado portugués y mantiene consolidada su buena reputación entre los cinéfilos lusos.

Cineuropa: ¿Qué fue lo que le llevó a fundar una nueva distribuidora en 2006, a pesar del complicado contexto cinematográfico que vivía y vive Portugal?
Pedro Borges: Midas Filmes fue creada en julio 2006 después de que un proyecto en el que había estado trabajando 15 años se fuera a pique. Era importante entonces, al igual que hoy, defender el cine y las grandes películas que se siguen haciendo. De todas formas, sabíamos desde el principio que Midas no se dedicaría solo a la distribución. Queríamos abarcar todos los sectores de la industria y así lo hemos venido haciendo. Es bastante adictivo estrenar películas una vez que se ha empezado. Uno no puede contenerse y, sin duda, compensa las dificultades del país en que se trabaja.

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¿Cuál es vuestro principal criterio a la hora de seleccionar una película para vuestro catálogo? ¿A qué tipo de títulos soléis dar más cobertura?
Queremos lo que todos: estrenar las mejores películas del mundo, lo que no siempre es posible. También buscamos películas que nos permitan sobrevivir, preferentemente dirigidas por alguien cuyo trabajo admiramos o galardonadas en festivales de cine. Prestamos mucha atención a los nuevos directores cuyos trabajos, por su singularidad y originalidad, nos vemos en la obligación de distribuir aun cuando sabemos que será difícil cubrir gastos. En estos años hemos distribuido La clase [+lee también:
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, así como las óperas primas Go Get Some Rosemary y Afterschool. También hemos distribuido cintas de algunos de los directores más dotados de Portugal, como João Canijo, Pedro Costa y João Botelho.

¿Por qué decidieron ir más allá de la exhibición y pasar también a producir?
Desde el principio sabíamos que, dadas las condiciones en que trabajamos en Portugal, la única opción viable es hacer todo: producir, distribuir, editar. Si no, toca sufrir. También tenemos que hacer lo que otros no hacen, lo cual es especialmente claro en el campo de la producción: solo vale la pena producir las películas que no existirían sin nosotros. Hemos producido una docena de documentales y ahora estamos produciendo Sangue do Meu Sangue, el nuevo largometraje de uno de los mejores directores portugueses: João Canijo. Apoyamos los proyectos de los directores que quieran trabajar con nosotros. Por suerte, hasta ahora, hemos tenido los suficientes para darnos más trabajo del que podemos desempeñar.

¿Cuáles son los principales obstáculos a la distribución de cine independiente en Portugal? El mayor obstáculo es el país mismo y sus poderes públicas. Trabajamos en un mercado anárquico, en el que también existe un problema de exhibición: no hay suficientes cines independientes, y sí demasiadas salas de los centros comerciales y cines antiguos qué deberían haberse cerrado hace años.

¿Cuáles serán sus próximos estrenos y qué harán para promocionarlos?
Nuestros estrenos venideros son la ganadora de la Palma de Oro en Cannes, Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives [+lee también:
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, de Apichatpong Weerasethakul; Tamara Drewe [+lee también:
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, de Daniele Luchetti; Outrage, de Takeshi Kitano; 36 vues du Pic Saint-Loup [+lee también:
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, de Jacques Rivette, y los documentales Wasteland y Dancing Dreams. También hemos comprado los derechos para la distribución en Portugal de los nuevos proyectos de Nanni Moretti, François Ozon y Julie Delpy –todos ellos en producción–.

Las campañas promocionales, por su parte, dependen de las características de cada película y de sus objetivos en lo concerniente al público. Es esencial un realizar un trabajo continuo con la prensa. Los periodistas son fundamentales a la hora de dar a conocer la película y construir una actitud crítica alrededor de las obras de directores menos conocidos y que impiden cualquier tipo de clasificación; por ejemplo: Zidane, de Douglas Gordon, y Shirin, de Abbas Kiarostami. Ambas las estrenamos hace poco.

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