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Karel Och • director artístico del festival de Karlovy Vary

"Un país sumergido en una crisis económica puede tener éxito si la gente trabaja junta"

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Karel Och • director artístico del festival de Karlovy Vary

El nuevo director artística del Festival de Karlovy Vary, Karel Och, ha hablado con Cineuropa sobre el cine europeo y el futuro del principal festival de Europa del Este.

Cineuropa: Cuando buscas nuevos títulos, ¿qué países te inspiran más?
Karel Och: El cine griego actual es original e innovador, muy diferente de hace tan sólo cinco años. La dramaturgia ha mejorado muchísimo. Y los cineastas se ayudan los unos a los otros. Por ejemplo, Athina Rachel Tsangari, directora de Attenberg [+lee también:
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, produjo Canino [+lee también:
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. Giorgos Lanthimos, director de Canino, está terminando su nueva película y el coproductor es su director de fotografía. No sé si se puede aplicar a otro país, pero el ejemplo griego demuestra que incluso un país sumergido en una crisis económica puede tener éxito si la gente es inteligente y trabaja junta.

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Además, ha surgido una nueva generación muy potente de cineastas en Italia. The Mouth of the Wolf [+lee también:
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, La soledad de los números primos [+lee también:
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- son obra de autores que aún no han cumplido cuarenta años. Tienen un punto de vista sólido y no ceden.

¿Cuáles son las virtudes del cine europeo contemporáneo?
En términos generales, no creo que el cine europeo sea más fuerte que el de otros continentes. Pero tengo que decir que todas las películas independientes estadounidenses que vimos en Sundance estaban extremadamente bien ejecutadas tanto en cuanto a la dirección como al guión. En el cine europeo, a veces se ve un guión muy potente, pero con una ejecución no tan buena, o viceversa.

Por tu experiencia como programador de documentales en Karlovy Vary, ¿cuáles son las diferencias entre Europa Occidental y del Este?
Mientras más vas hacia el este, más importancia cobra el uso de la imagen para narrar historias. Es un poco simplista, pero creo que existe una tendencia a dar énfasis a las palabras en el oeste. Sergei Loznitsa es un ejemplo perfecto. Su película Artel ganó el premio al mejor corto en Karlovy Vary en 2007. Sigue usando la imagen como herramienta de expresión en sus largos.

¿Crees que Europa del Este se merece su reputación de hacer películas lúgubres?
A veces nos critican por proponer películas deprimentes. Pero programas lo que te mandan y lo que pasa es que no hay muchas buenas comedias en Europa Central y del Este. Los cineastas de nuestra región tienen la oportunidad de hablar de la confusión política y de los grandes cambios que han vivido hace dos décadas.

¿Qué cambios tecnológicos está sufriendo el festival?
La digitalización es algo en lo que llevamos trabajando desde hace algunos años, como todos los festivales. Dos salas de Karlovy Vary están equipadas con proyectores DCP y esperemos tener más en el futuro. Si sólo hay una copia de 35mm disponible, tener un medio alternativo ayuda a que tenga lugar la proyección.

Estamos cargando online algunos de nuestros títulos. Tuvimos una experiencia muy buena con Cinando el año pasado. Durante el festival, casi todas las películas de la Sección Oficial estaban a disposición de los usuarios de Cinando. Seis de ellas estuvieron entre los veinte más vistas del año pasado en Cinando. Festival Scope es una gran herramienta para los profesionales que no pueden ir a todos los festivales. Con Mubi [antes conocida como The Auteurs], presentamos una serie de títulos exclusivamente para el mercado checo.

Pero el público checo no está tan acostumbrado a ver cine online. Les gusta el evento. No tienen tiempo para ver cine de autor normalmente, pero durante los festivales pueden hacerlo cuatro veces al día. Esto me hace pensar que los festivales sobrevivirán a estos cambios tecnológicos.

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