14/05/2012 - La productora Jenny Gilbertsson explica la estrategia de la productora sueca Yellow Bird (Millennium), especializada en adaptaciones cinematográficas de novelas

Jenny Gilbertsson (Yellow Bird) ha sido productora asociada y guionista de la exitosa trilogía Millennium, basada en las novelas de Stieg Larsson (tres películas para el cine, con las que se recaudaron 163 millones de euros, y seis para televisión). Recientemente ha producido una serie policiaca centrada en Annika Bengtzon (diez millones de copias vendidas en todo el mundo), personaje creado por la escritora Liza Marklund, de la que se han hecho seis películas para el canal sueco TV4. La primera de ellas, Nobel’s Last Will, rodada por el danés Peter Flinth, también se estrenó en cines. La productora nos habló de su trabajo y de la estrategia de Yellow Bird en la 11ª edición de la feria internacional del libro que se celebró del 10 al 12 de mayo de 2012 en la zona empresarial del Salón Internacional del Libro de Turín, reservada al intercambio de derechos editoriales para adaptaciones cinematográficas y televisivas.

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Cineuropa: ¿Cuáles son las características principales de Yellow Bird?
Gilbertsson: Yellow Bird es una productora especializada en adaptaciones al cine y la televisión de exitosas novelas escandinavas. Deben tratarse de sagas de best-sellers internacionales, de modo que la continuidad que garantizan nos sea útil para la televisión. Nuestra estrategia consiste en trabajar paralelamente tanto la película para la gran pantalla como la serie para televisión. De esta forma, podemos buscar financiación tanto en el mercado del cine como en el de la televisión y beneficiarnos de ambos. En Suecia, estas dos realidades no se tratan por separado.

¿Qué relación tiene con los escritores?
Buscamos una colaboración dinámica con ellos. Cuando se adquieren los derechos de un libro, es fundamental encontrarse con el escritor. Comparamos las ideas sobre el proyecto, las expectativas de ambos, el presupuesto. Intentamos entender si el autor quiere emprender este viaje junto a nosotros. No siempre se está de acuerdo, pero el escritor no puede poner vetos, porque se trata de un medio diferente. Por nuestra parte, hacemos todo lo posible para que el autor reconozca a sus personajes en la pantalla.

Naturalmente este enfrentamiento no fue posible con Stieg Larsson, autor de la trilogía Millennium, que murió en 2004…
Hablamos con Eva, su compañera, con su padre y con su hermano, y no quisieron participar en el proyecto, pero simplemente porque no eran los creadores. Aun así, trabajamos mano a mano con la editorial. Compramos los derechos de Millennium cuando todavía era un manuscrito. La editorial me indicó algunas cosas nuevas y especiales para leer, pues ya teníamos experiencia con Wallander (cinco películas para la televisión sueca sobre la serie de novelas del famoso detective, de la que también se ha hecho una versión inglesa para la BBC con Kenneth Branagh como protagonista). Cuando llegó el boom de Millennium, con la salida del segundo libro, nosotros ya estábamos trabajando en la película desde hacia año y medio.

¿Qué piensa de la versión estadounidense de Los hombres que odiaban a las mujeres ? ¿Han vendido los derechos? ¿Han participado en las decisiones?
No hemos vendido los derechos, nunca lo hacemos. Fue una aventura conjunta; coprodujimos. Dos de nuestros productores estaban involucrados en las decisiones, pero no tenían voz ni voto en el montaje final. Sin embargo, se trataba de un gran estudio y de un fantástico director. En algunas escenas, la Lisbeth estadounidense se acerca aun más a la del libro, es más fuerte.

¿Con qué países europeos trabaja mejor?
Alemania tiene un mercado sólido y muy importante para nosotros. Tradicionalmente se ha abierto a las nuevas series escandinavas, sobre todo de crímenes. Las seis películas del proyecto Marklund han sido coproducidas por el canal alemán ARD Degeto y el danés Nordisk Film. La primera película de la serie, Nobel’s Last Will (se estrenó el pasado marzo en cines suecos, finlandeses y noruegos) se vendió en otros 30 territorios. Es una novela sorprendente: no se centra tanto en quién es el asesino, sino en por qué lo hace. El rodaje del último episodio lo terminamos en diciembre.

Según su experiencia, ¿qué debe tener una novela para tener éxito en la gran pantalla?
Lo más importante es un personaje bueno y complejo, que la historia esté ya bien contada en el libro, con un lenguaje atractivo. En cuanto a nosotros, somos especialistas en historias de crímenes, nos apasiona ese género: es la quintaesencia de la eterna lucha entre la vida y la muerte.