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François Sauvagnargues • Delegado general del FIPA

“La competencia anima a todos a subir el listón”

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- Entrevistamos a François Sauvagnargues, delegado general del FIPA, cuya 30ª edición se celebra del 24 al 29 de enero en Biarritz

François Sauvagnargues • Delegado general del FIPA

Antiguo director del departamento de ficción de Arte France (de 2003 a 2011), François Sauvagnargues es desde 2012 delegado general del Festival Internacional de Programas Audiovisuales (FIPA), cuya 30ª edición se celebrará del 24 al 29 de enero en Biarritz (leer el artículo). 

Cineuropa: ¿Cómo se anuncia esta edición de aniversario?
François Sauvagnargues: 
Nuestro objetivo es seguir desarrollando el festival. Hemos decidido apostar por un programa extremadamente denso y rico, más que por hacer conmemoraciones. La selección incluye 130 programas que vienen de 103 países, y, en lo que concierne a la industria y el Smart FIPA, hemos organizado 50 eventos pensados para los profesionales, con el doble objetivo de analizar las tendencias de la televisión y las de la innovación. El papel del FIPA es ser una suerte de punto de referencia y de observatorio de lo que se está haciendo en todo el mundo en cada categoría, pues nuestro rasgo característico es proyectar programas de todos los géneros y espacios intermedios que existan, por ejemplo, el espacio entre la ficción y el documental. En cada edición, también intentamos que vengan los difusores para ver como se van articulando las cosas: la cuestión digital, la de las plataformas y los cambios en términos de contenidos de programación. Este año, entre otros temas, abordaremos la cuestión de que los agentes audiovisuales, productores, creadores y difusores, deben tener estrategias innovadoras en la revolución digital, en particular en el campo de la educación, que nos afecta directamente, pues organizamos un Campus en el marco del festival. También hemos programado las tradicionales sesiones de pitching de documentales, series y ficciones en el marco de los eventos profesionales. Y este año habrá una novedad, sesiones de pitching de libros para posibles adaptaciones audiovisuales.

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¿En qué estado se encuentra la producción europea de contenidos audiovisuales?
En Europa, en términos de creación, la producción es enorme. En diez años, la ficción ha progresado de un modo exponencial, cuantitativa y cualitativamente, y las televisiones públicas, pero también las privadas, producen películas interesantes. Actualmente, hay un cierto grado de competencia que anima a todos a subir el listón, con la llegada de plataformas y medios muy importantes, sobre todo en el terreno de las series. En el caso de los documentales, se constata también una creatividad impresionante, con un número apabullante de cintas producidas en todo el mundo, aunque no sean obras producidas por y para la televisión, porque hay otras muchas salidas, como los festivales, las salas de cine, la web, así como nuevos modos de consumo, con las plataformas dedicadas al cine documental. En este campo, aunque algunas cadenas tengan contenidos mucho más oportunos y originales que otras, sobre todo las cadenas públicas, la producción europea se desarrolla bien en su conjunto. Por otro lado, este año proponemos una carta blanca en homenaje a dos muestras importantes para el cine documental: Hot Docs y RIDM. Y también hemos intentado mirar hacia Europa del Este, en particular con un homenaje a Hanka Kastelicova, la responsable de documentales de HBO Europe, que produce obras muy notables.

En conjunto, lo sorprendente es que, en un momento en el que los modos de financiación se están poniendo en cuestión, las producciones están disponibles, con un gran número de programas de calidad en el mercado. Con respecto al tema recurrente de la riqueza del cine y de una televisión que sería considerada como su pariente pobre, si consideramos el ámbito de las series, desde hace unos años la televisión le lleva una enorme ventaja al cine en términos de calidad, interés narrativo, personajes, etc. 

¿Cómo se posiciona el FIPA con respecto a otros festivales?
Hay una situación de competencia, y además van apareciendo más festivales con regularidad. Nuestra línea es decir que somos generalistas, multigénero, transgénero. Es nuestro rasgo particular, y no hay casi ninguna otra muestra en Europa que haga lo mismo que nosotros. Y como el FIPA se celebra al principio del año, el calendario nos es bastante favorable. Luego está evidentemente la cuestión del acceso a las películas, porque, como todo festival que se precie, nosotros pedimos la exclusividad. Hay que luchar y saber adaptarse. En el caso de los documentales, la lucha es más complicada, porque hay varios festivales especializados con mucho peso y atractivo que tienen una programación extremadamente abundante, como el IDFA. La tecnología también transforma la cuestión de la exclusividad, porque muchas películas y series están ahora disponibles de manera inmediata, en tiempo real, en las plataformas, y son accesibles por el gran público. Finalmente, también está surgiendo una nueva competencia entre muestras de cine, aparte de Cannes y Berlín, que tienden a abrirse a las series y montar competiciones propias a ese tipo de programas. Pero nosotros seguimos avanzando por nuestro camino, vamos a cumplir 30 años y todavía nos queda para largo.

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(Traducción del francés)

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