04/05/2017 - En la edición de Crossing Europe de este año, nos sentamos con su directora, Christine Dollhofer, para hablar de los eventos que transcurren en el festival, entre otras cosas

Christine Dollhofer dirige el festival Crossing Europe en Linz, Austria, desde su origen en 2004. Antes de esto, era la directora artística de Diagonale, el festival nacional de cine austriaco. Crossing Europe es un escaparate anual que exhibe los mejores trabajos cinematográficos que el continente tiene que ofrecer. Se centra, sobre todo, en autores jóvenes, que van al relajado y meticulosamente organizado evento a presentar sus primeras o segundas películas. Hablamos con Christine para averiguar cuáles son las innovaciones de la edición de este año, que se centra en temas como los problemas de identidad política y la agitación social, y lo que diferencia a Crossing Europe de los otros festivales austriacos.

Cineuropa: ¿Cuál dirías que es la mayor innovación o lo más importante de esta edición?
Christine Dollhofer: Para mí, lo más importante ha sido ser capaz de reunir a cinco aclamados directores para la inauguración del festival: Yesim Ustaoglu, Vitaly Mansky, Anka y Wilhelm Sasnal, y Lucas Belvaux. Todos vinieron a presentar sus películas. Representó a todos los rincones de Europa, desde Turquía a Ucrania, Polonia y Francia. Cada una en su estilo, todas estas películas tratan el tema de la Europa actual y los problemas políticos del continente. Creo que la segunda innovación es que este año empezamos con el programa para estudiantes, que ha tenido mucho éxito.

¿Cuántos seleccionadores tienes en tu equipo, y cómo lo hacen para que las películas  que seleccionan concuerden con el tema de cada edición?
En realidad, yo soy la principal programadora del festival. Somos un festival mediano y nuestro presupuesto es algo limitado, por lo que no podemos contratar a programadores o curadores. Así que, yo soy la fuente principal, reúno todas las ideas y veo muchas películas durante el todo año. Voy a muchos festivales gracias a mis otros trabajos, trabajo en San Sebastián como delegada de programa y trabajo para una distribuidora en Austria como asesora de adquisiciones.

Ha habido una sombra sobre la financiación de Crossing Europe en los últimos años, ¿cómo van las cosas en términos de financiación?
Las cosas ya se han establecido. Nuestro presupuesto es de alrededor de 560.000€. Si lo comparo con otros festivales en Austria, por supuesto la Viennale tiene un presupuesto mucho más alto, e incluso el festival de cine nacional Diagonale tiene un presupuesto de más de 1,5 millones de euros. Pero desde el principio, casi todos nuestros patrocinadores han estado muy interesados en hacer un festival europeo en Linz. Fue la Capital Europea de la Cultura en 2009, y eso nos ayudó a fundar el evento. Después de esta fecha, fue más difícil mantener el presupuesto estable, por supuesto. El festival y la expectación que crea a su alrededor crece continuamente, así que queremos ofrecer a nuestros invitados y audiencia un ambiente muy profesional y con todos los elementos a los que están acostumbrados.

¿Qué diferencia a Crossing Europe de los otros festivales austriacos, la Viennale y el Diagonale?
Unimos el cine mundial con el cine austriaco. La Viennale es un festival muy prestigioso y conocido en Viena, que elige su programa muy cuidadosamente entre el cine mundial, mientras que el Diagonale se centra en la producción y coproducción de cine nacional, y homenajea la industria cinematográfica austriaca, abarcando un gran número de géneros, desde experimental hasta películas de ficción. Creo que lo que faltaba en Austria era un festival de cine europeo y me encanta la idea de rellenar ese hueco.

¿Tenéis planes de expandir la sección de industria de Crossing Europe con foros de pitching o algo así? 
Creo que ya hay muchos eventos muy bien organizados en Europa que se centran en la industria y sería difícil competir con ellos. No veo la necesidad de crear otro evento de pitching o work-in-progress porque aprecio el trabajo que están haciendo mis colegas de otros festivales. Aparte, no quiero dividir la audiencia entre profesionales y público. Cuando voy a un festival, lo que quiero hacer antes de nada es ver películas, pero luego tengo que separar mi tiempo e intereses; también estaría bien ir a una sesión de work-in-progress. Pero creo que el tamaño de este festival es estupendo, puedo estar con todos los invitados, por lo menos, una vez durante los seis días. Así que también me gusta la idea de un festival familiar. Como puedes ver en las salas, 50% de los asistentes son miembros del público y el otro 50% son invitados acreditados, de la industria, periodistas o curadores, y me gusta ofrecerles cosas nuevas a los dos grupos. Me gusta crear un ambiente de networking, es de lo que se trata. La razón por la que vamos a los festivales es el factor humano, se trata de las personas.

(Traducción del inglés)