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Tarik Saleh • Director

"Un personaje combate un sistema totalmente corrupto al que pertenece"

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- El sueco Tarik Saleh cuenta la génesis de El Cairo confidencial, que se estrenará tras triunfar en Sundance

Tarik Saleh • Director

El cineasta sueco Tarik Saleh, después de dar bastante que hablar con Metropia [+lee también:
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en la Semana de la Crítica de Venecia de 2009, ha logrado este año el Gram Premio World Cinema Dramatic del festival de cine de Sundance con El Cairo confidencial [+lee también:
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(The Nile Hilton Incident. Estuvimos con el director en la sede de su distribuidora francesa, Memento Films, a pocos día del primer estreno en Europa de esta excelente muestra de cine negro atmosférico con la revolución egipcia como trasfondo.

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Cineuropa: ¿Cómo nació la idea de El Cairo confidencial?
Tarik Saleh: En 2009, con el brutal asesinato en Dubai de una cantante libanesa. Un oficial de la policía nacional egipcia fue detenido y afirmó que se trataba de un contrato que había ejecutado por orden de un hombre de negocios egipcio muy famoso, el Donald Trump local por así decir, un hombre que dirigía en El Cairo un programa de construcción inmobiliaria de un millón de viviendas bautizado con el nombre de "Mi ciudad". Lideraba un imperio, estaba protegido por la inmunidad parlamentaria y pertenecía al pequeño grupo de hombres de negocios que rodean al presidente egipcio y que reciben el nombre de “los intocables”. Para sorpresa general, el jefe de los servicios secretos egipcios, que asimismo era vicepresidente por aquel entonces y uno de los hombres más temidos de Egipto, pidió que este hombre de negocios, que estaba en Suiza, volviera al país para responder a algunas preguntas. ¡Aquello era increíble y extrañísimo! Las cuestiones de sexo y chantaje existen en Egipto desde los tiempos de los faraones y lo mismo vale probablemente para otros países, pero en Egipto está totalmente arraigado en el sistema. Total, que este hombre volvió, le quitaron la inmunidad, lo juzgaron y lo condenaron a muerte. El proceso fue para Egipto como el de O. J. Simpson: todo el mundo lo siguió. Así que empecé a escribir un guion inspirado en estos acontecimientos, ya que tenía la impresión de que era la primera fractura en el hielo. Sin embargo, no lo encontraba suficientemente realista el lado revolucionario de la situación que había introducido en el guion y lo dejé de lado. Cuando la revolución estalló efectivamente en 2011, volví a pensar en él y hasta qué punto había sido premonitorio y lo reescribí a la luz de los acontecimientos de aquel nuevo presente. El cambio más importante que introduje fue situar la historia en El Cairo, justo antes de la Revolución. Imaginé lo que le habría pasado a un investigador criminal encargado de este asunto en Egipto en aquella época. ¿Qué habría hecho? Formular preguntas y nada más ya es peligroso porque significa acercarse mucho al círculo que rodea al presidente. ¿Y quién es él para preguntar esas cosas en un contexto en el que nadie puede pensar razonablemente que hace eso para obtener justicia? 

Como en sus anteriores películas, Metropia y Tommy [+lee también:
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, el personaje principal se enfrenta a todo un sistema.
Me gusta esta idea proveniente de las tragedias griegas: un personaje que desafía a los dioses. Evidentemente, nunca ganará, pero siempre es magnífico. Es más o menos lo que nosotros hacemos como humanos: luchamos contra nuestra naturaleza. Como dijo Paul Valéry, "el hombre es un animal encerrado en el exterior de su propia jaula”: es una metáfora fantástica de lo que constituye la experiencia humana. Un personaje que quiere combatir todo lo que considera como una regla a su alrededor me interesa muchísimo, me identifico con él. Creo que, en general, no hay más que dos tipos de relatos: la película policíaca clásica, en la que identificamos un problema en el sistema y lo resolvemos, con un malo que acaba en la cárcel y un final feliz, o aquella, más interesante para mí, en la que un personaje combate un sistema totalmente corrupto al que pertenece corriendo el riesgo de verse aplastado. 

Usted ha declarado, a propósito de esta película, que lo que ocurre en ella es menos importante que la manera en que ocurre.
Lo que cuenta para mí son los detalles. Ellos son los que hacen que una obra merezca la pena verse. Hay una enfermedad muy extendida actualmente entre los "storytellers". Oímos decir: "es una escena muy eficaz, una película muy eficaz". Pero no se trata de una presentación ni de un discurso sino de una experiencia. Yo no quiero ser eficaz; detesto cuando resulta eficaz. Yo viajo con los personajes, que son lo que hay que defender en el cine. 

¿Cuáles son sus próximos proyectos?
Voy a rodar en Estados Unidos para la HBO a partir del 1 de septiembre hasta mediados de noviembre pero no puedo decir nada más. Después, volveré a mis proyectos propios en Europa.

(Traducción del francés)

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