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VENECIA 2018 Orizzonti

Emir Baigazin • Director

“Para mí, lo más importante era el componente espiritual”

por 

- VENECIA 2018: Hablamos con el director kazajo Emir Baigazin cuyo tercer largometraje, The River, fue presentado en la sección Horizonte y obtuvo el premio al Mejor Director

Emir Baigazin  • Director

El guionista y director Emir Baigazin sorprendió en 2013 con su primera película, Harmony Lessons [+lee también:
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, que se estrenó en la Berlinale. Después de la segunda parte, The Wounded Angel [+lee también:
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, ha vuelto este año con el final de la trilogía, The River [+lee también:
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, una película metafísica, irónica y visualmente impresionante que fue presentada en la sección Orizzonti del Festival de Cine de Venecia y obtuvo el premio al Mejor Director.

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Cineuropa: ¿Qué te inspiró a hacer esta película?
Emir Baigazin: En general, el proceso creativo se parece al mercurio (una gota atrae a otra gota). La idea para esta película surgió durante un viaje en avión, cuando vi una puesta de sol muy bonita que me recordó a cuando era adolescente e iba al río. Recordé esa sensación maravillosa que sentía en el río al atardecer, esa sensación increíble de felicidad, y decidí hacer una película sobre ello. Era importante hacer una película sobre este sentimiento, una película sin drama y sin enfrentamientos, que sea trascendental. Dos semanas después, encontré una cita bíblica de Salomón que decía: “Como aguas profundas es el consejo en el corazón de un hombre”. Y también hubo otra fuente de inspiración: pensar en el rodaje en el río. Pensé que podría desarrollarse de una forma completamente diferente y ahí decidí cómo terminar la trilogía.

Por supuesto, hubo otras fuentes de inspiración: nunca veo películas pero sí escucho música y, en este caso, me inspiraron el Preludio en D Mayor de Beethoven y las pinturas de Franz Marc. Mientras editaba la película, observé la forma en que grabamos el río y quedé muy satisfecho. Era justo lo que quería, incluso mejor. Y por una extraña razón, me atraen mucho los vitrales de las iglesias. Las formas tan precisas de los vitrales influyeron en el montaje riguroso de la película.

¿Por qué no ves películas?
Creo que he visto tantas películas que ya me han influenciado de alguna manera. Dicho esto, no me importa que el público encuentre referencias o paralelismos, si son buenos ejemplos de cine mundial, aunque no tengo ningún modelo a seguir en el cine. Yo creo que, en esta película, lo más importante era el componente espiritual. 

¿Cómo se relaciona The River con tus películas anteriores? 
No me gustó que en mis películas anteriores se hablase de la crueldad de los personajes sin tener en cuenta su naturaleza dialéctica. Quería hacer otra película donde pudiese preservar la tensión de las anteriores pero sin mostrar el asesinato real y resaltar la naturaleza dialéctica de los personajes. Harmony Lessons tenía una tensión oscura que no me gustó mucho porque es más difícil hacer películas claras. El objetivo de esta tercera película era liberar a los protagonistas de su fuerte sentimiento de culpabilidad y pecado. Mientras grababa la escena final, con el baile en el río, quería volver a sentirme tranquilo y experimentar esa sensación de alivio.

En The River parece que percibes la modernización y la globalización como fuerzas destructivas. 
En realidad, lo que muestro es una familia y un huésped que visita a esa familia. Yo quería dejar libertad al espectador para que saque sus propias conclusiones. El huésped se puede interpretar como cualquier cosa (Dios, el Demoño o la civilización) porque nos damos cuenta de que no sólo destruye a la familia, sino que también la pone a prueba. Así que me gustaría escuchar diferentes interpretaciones de este tema. 

Entonces, ¿crees que tu película se desenvuelve más bien en un plano simbólico o arquetípico que en uno político?
Sé que esta película puede dar lugar a ambos tipos de interpretaciones. Mi deber como artista es crear un espacio que pueda generarlas. Creo que ahí es donde residen la grandeza y la riqueza del arte. Tú no creas una idea, sino un prototipo del mundo, donde las diferentes ideas se juntan y chocan.

(Traducción del inglés por Carolina Benítez)

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