email print share on facebook share on twitter share on google+

BLACK NIGHTS 2018 Competición

Adrian Panek • Director de Werewolf

“El terror siempre ha formado parte de nuestra cultura, pero ahora está presente a otro nivel”

por 

- Hablamos con el director polaco Adrian Panek sobre el rodaje de su película Werewolf, que obtuvo dos premios en el Black Nights de Tallín

Adrian Panek  • Director de Werewolf

Werewolf [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Adrian Panek
ficha del filme
]
, de Adrian Panek, obtuvo el Premio del jurado y el Premio del público en el pasado Festival de Cine Black Nights de Tallín (del 16 de noviembre al 2 de diciembre). Hablamos con el director sobre los temas que trata la película y los jóvenes actores que componen el reparto.   

Cineuropa: Tu película cuenta la historia de un preadolescente y un adolescente supervivientes del Holocausto, que están atrapados en un viejo palacio donde vive una manada de lobos feroces, así que hay mucho terror. ¿A qué le temes tú?
Adrian Panek: Me dan más miedo los acontecimientos dramáticos que el terror en sí. Me asustan las cosas que asustan a todo el mundo: accidentes, circunstancias personales, catástrofes naturales o desgracias inesperadas. Son circunstancias de la vida y pueden ocurrir en cualquier momento, por lo que creo que transformarlas en terror es algo muy orgánico. Y existe una larga tradición detrás de esta idea, por ejemplo, los cuentos de los hermanos Grimm. Sus historias giraban en torno a hechos trágicos y traumáticos como delitos sexuales, abusos, canibalismo y asesinatos. Eran hechos reales sacados de la vida cotidiana de los alemanes y convertidos en historias fantásticas.  

(El artículo continúa más abajo - Inf. publicitaria)

Tú has tomado hechos reales e históricos y los has incorporado a Werewolf: la pesadilla del Holocausto se convierte en una manada de animales salvajes. Pero el terror es un género que suele utilizarse con un propósito muy diferente: hablarnos sobre algo muy contemporáneo.
Creo que la figura del hombre lobo, mitad humano mitad animal, es contemporánea en esta historia. Como seres humanos, pensábamos que éramos civilizados o que teníamos un origen divino que nos diferenciaba del resto de la naturaleza. Después de la Segunda Guerra Mundial y del Holocausto (un grupo de personas que masacra a otro), nuestra perspectiva cambió por completo. Ahora vemos más ese componente biológico y animal de los seres humanos, nos percibimos a nosotros mismos como animales con cerebros desarrollados, y es un cambio radical de paradigma. El terror siempre ha formado parte de nuestra cultura, pero ahora está presente a otro nivel.

Casi todo el reparto está compuesto por niños, que aportan luz y energía en contraste con la oscuridad. Excepto Sonia Mietelica y Nicolas Przygoda, los demás debutan en el cine. ¿Modificaste el guión para que los personajes encajasen mejor con los actores que elegiste?
El proceso de casting fue muy largo. De hecho, buscábamos niños con carácter, cuya energía y emociones fuesen un tanto imprevisibles. Encontramos niños que nunca habían trabajado en cine o en televisión, al menos hasta el momento del casting. En un principio, los dos protagonistas de la historia (Władek y Hanys) iban a tener 12 años. Encontramos a Kamil Polnisiak y Nicolas Przygoda, que tenían junto esa edad. Pero la producción se retrasó dos años, ellos crecieron y tuvimos que ajustar el guión. Por ejemplo, si un niño de 12 años duerme con Hanka es una imagen inocente y dulce; pero si lo hace uno de 14, es diferente. Además, en estos dos años, Nicolas empezó a actuar (en Playground [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Bartosz M. Kowalski
ficha del filme
]
, de Bartosz M. Kowalski) y eso también marcó la diferencia. Por lo general, cuando escribo un guión, suelo describir a los protagonistas en detalle, mientras que para los personajes secundarios me baso en los actores que los interpretan. Eso fue lo que hice en mi primera película, Daas, pero para Werewolf busqué un grupo de niños diverso y original que interpretase las partes más pequeñas. 

Werewolf combina varios géneros: terror, fábula, drama, relato iniciático… ¿Podrías hablarnos del proceso de edición y de cómo conseguiste equilibrar todos estos elementos?
Hicimos una primera versión muy rápido. Fue más bien la edición de todas las escenas del guión y había demasiado drama. En versiones posteriores, trabajamos con el editor Jarosław Kamiński (ganador del Premio del Cine Europeo por Cold War [+lee también:
crítica
tráiler
Q&A: Pawel Pawlikowski
ficha del filme
]
) durante varios meses, pero ambos estuvimos de acuerdo en el tempo. Casi no hay películas de terror grabadas en Polonia, así que tuvimos que pensar cómo narrar los hechos de acuerdo a las características del género y cómo hacer que los sustos fuesen efectivos. Al final, el elemento clave es la información: si el público tiene mucha, creas suspense; si tiene poca, creas misterio.

(Traducción del inglés)

¿Te ha gustado este artículo? Suscríbete a nuestra newsletter y recibe más artículos como este directamente en tu email.

Lee también