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BLACK NIGHTS 2019 Competición Óperas primas

Bartosz Kruhlik • Director de Supernova

"La construcción de la historia es rígida, lo que suponía un gran riesgo; si cortase dos o tres escenas, todo se derrumbaría"

por 

- Cineuropa entrevistó al director de Supernova Bartosz Kruhlik para hablar sobre su primer largometraje, proyectado en la Competición de Óperas primas del Black Nights de Tallin

Bartosz Kruhlik • Director de Supernova
(© Krzysztof Mystkowski)

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, que obtuvo el premio al Mejor debut en el Festival de Cine Polaco de Gdynia, se estrena en la sección First Feature del Festival de Cine Black Nights de Tallín. La película de Bartosz Kruhlik es una historia sorprendente y muy bien contada sobre un atropello con fuga en una carretera pequeña, durante una bonita mañana de domingo.

Cineuropa: Supernova es tu primer largometraje, pero eres un director con mucha experiencia. Has hecho 9 cortometrajes que han sido premiados en diferentes festivales, como Roma, Puerto Rico, Lyon, Tirana y Bratislava.
Bartosz Kruhlik:
Sí. Cuando dirigía un cortometraje, trabajaba como si fuese la película más importante de mi vida. Así que tengo mucha experiencia en dar lo mejor de mí en una producción, y también en visionar mi trabajo con público.

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La historia del atropello con fuga que vemos en Supernova es ficticia, pero he leído que te basaste en hechos reales.
En realidad, no. Hace unos años, leí sobre un accidente de tráfico en Polonia, pero nada más. Este hecho me inspiró para hacer una película que girase en torno a un accidente. Escribí la historia entera investigando.

Tenías un presupuesto pequeño de 300.000 €. ¿Tuviste que adaptar tus ideas a esta cantidad tan modesta?
Afortunadamente, este concepto resultó ser viable para un presupuesto tan limitado. Es verdad que tuve que renunciar a algunas cosas, como por ejemplo, limitar el número de actores profesionales que interpretan a los vecinos del pueblo, por lo que tuvimos que recurrir a extras y a actores no profesionales. Pero no tuve que introducir cambios creativos en el guión, como cambiar el final o cortar una escena. Pude recrear casi todo lo que había escrito. Trabajamos en una sola localización y fue algo muy útil: no era el lugar más barato para alquilar pero tenía que estar cerca del rodaje; y una vez que empezamos a grabar, no tuvimos que mover nada ni a nadie.

El reparto está compuesto principalmente por actores desconocidos, exceptuando a Marcin Hycnar, que interpreta a un político. ¿Por qué?
Es una historia con muchos personajes. Pensé que sería una distracción para los espectadores ver a 10 o 15 actores que conocen de otras películas. Esta elección artística facilitaba la logística: con un reparto lleno de estrellas, hubiese sido muy difícil adaptar el calendario de rodaje a sus agendas. Mis actores, a quienes les deseo fama y fortuna, trabajan principalmente en el teatro, así que durante el verano, estaban de vacaciones.

La acción dura unas horas y conocemos a varios personajes: víctimas, policía, servicios de emergencia, testigos. La estructura de la película recuerda a un tren de juguete: una vez que el motor se pone en marcha, no para. ¿Cómo te preparaste para grabar este “mecanismo”?
Gran parte del mérito es del cinematógrafo Michał Dymek, que ensayó las escenas conmigo para ver si mis ideas funcionaban. Primero, recreamos todas las secuencias con coches y figuras de juguete, y luego hicimos pruebas con nuestros amigos. Después de comprobar la coreografía, empezamos los ensayos con los actores y añadimos cosas que ellos sugirieron. Algunas veces, usamos la improvisación, sobre todo en las escenas grupales. Por ejemplo, había una escena con personas agrupadas en torno al cordón policial y rezando. Antes de la escena real, Michał encendió la cámara discretamente y empezó a grabar al grupo. Los actores profesionales se dieron cuenta y empezaron a decir sus frases, mientras que los actores no profesionales simplemente “estaban allí”, pero reaccionaron a la situación. Fue fascinante porque, de alguna manera, hicimos una especie de documental en Supernova. La construcción de la historia es rígida y suponía un gran riesgo. Si cambiaba o cortaba 2 o 3 escenas, todo se derrumbaba. Esta película tiene una narración causa-efecto. Nunca pensé que podía ir en una sola dirección, como dices, pero supongo que es cierto. Los personajes parecen ser capaces de moverse sólo en algunos planos. Pero por otra parte, creo que hay mucho espacio en la película. Es el resultado del trabajo de cámara, de no hacer que ningún personaje sobresalga, y de tener actores desconocidos en el reparto.

¿En qué estás trabajando ahora?
Estoy trabajando en una película que, de alguna manera, se parece a Supernova. La historia se desarrollará durante más de un día, habrá muchos personajes y la acción también tendrá lugar en una sola localización: un edificio de viviendas.

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(Traducción del inglés)

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