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CANNES 2020 Marché du Film

Jerôme Paillard • Director ejecutivo, Marché du Film

"Aún hay profesionales que se registran después de la clausura del evento..."

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- Hemos hablado con Jerôme Paillard, el director del Marché du Film de Cannes, sobre las conclusiones de los organizadores tras esta edición tan particular

Jerôme Paillard  • Director ejecutivo, Marché du Film
(© Marché du Film)

Este año, Cineuropa ha querido hablar con Jerôme Paillard, director del Marché du Film del Festival de Cannes, después de la clausura del evento online, para recoger las conclusiones de los organizadores con respecto a esta edición tan particular

Cineuropa: ¿Cómo has visto esta edición del Marché du Film desde el otro lado de la pantalla?
Jerôme Paillard: Estábamos frente a un verdadero desafío técnico y de conducta. Al final, estamos muy contentos. Tuvimos que poner en orden muchas cosas, prever conexiones entre lo que ya existía y las nuevas infraestructuras online, pero hemos tenido muy pocos problemas técnicos y en el plazo tan corto que tuvimos, conseguimos convertir en virtual casi todo lo que habíamos preparado para la edición presencial. Queríamos jugar la carta de la experiencia de Cannes y decidimos fortalecer el aspecto cronológico del Marché online manteniendo las referencias y los comportamientos ligados a la edición presencial: “dailies” disponibles en una zona de prensa, proyecciones a horas fijas, pabellones a visitar, reuniones cara a cara, conciertos todas las noches e incluso algunas fiestas. Era una apuesta arriesgada pero el regreso de varios profesionales acreditados demuestra que el modelo de plataforma propuesto no resultó muy confuso. Algunas personas nos dijeron que se sintieron un poco en Cannes. Es un bonito cumplido para nuestro equipo, que ha trabajado duro para agilizar la experiencia.

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¿Cómo fueron las proyecciones?
Organizamos 1200 proyecciones, que es prácticamente el número que registramos durante una edición presencial pero con algunas ventajas. Primero, el mismo tamaño de pantalla para todos, que nos permitió multiplicar las salas virtuales y regular fácilmente nuestros problemas de capacidad habituales. Después, algunas sesiones registraron entre 600 y 700 espectadores, algo que no es posible con el tamaño limitado de las salas de Cannes. Cerca de 4200 espectadores vieron las películas y a menudo se quedaron hasta el final. Este tipo de datos es registrado y comunicado al vendedor que, gracias a la fórmula virtual, sabe exactamente en qué momento el espectador ha salido de la proyección.

¿Ya tienes los datos de venta?
Algunos pero no todos. El negocio salió bien, aunque no haya alcanzado el nivel de una edición normal de Cannes. Grandes proyectos han alcanzado precios muy altos, como la película de Will Smith que se vendió por unos 75 millones de dólares; pero también estamos muy contentos de que la etiqueta Cannes de Thierry Frémaux haya tenido un impacto importante en las ventas, y de que esas películas hayan desempeñado el papel de locomotoras, como suele ocurrir en la selección oficial. Estas películas también han sido las más vistas en proyección. Es importante precisar que el Marché online no aceptó a nadie que se presentara como vendedor. Éramos unas 260 empresas, por lo que decidimos limitar el acceso a los profesionales reputados o a los que tenían una propuesta pertinente para el Marché, sin ahogar a los profesionales de ofertas que no tienen lugar en Cannes.

¿La edición online ha permitido abrir el Marché du Film a participantes poco habituales?
Por supuesto. Hemos superado los 10.000 participantes y algunos han solicitado inscribirse después de la clausura del evento para poder volver a ver las conferencias y las 200 proyecciones que seguirán disponibles hasta el mes de septiembre. Todavía no hemos tenido tiempo de obtener estadísticas exactas, pero varios testimonios espontáneos nos indican que muchos profesionales, sobre todo productores, se han acreditado por primera vez o han vuelto después de una ausencia prolongada, gracias a la facilidad de acceso. La edición online ha permitido romper las barreras geográficas, económicas y medioambientales que impiden a algunos profesionales viajar hasta la Croisette en circunstancias normales. Por esta razón debemos reflexionar sobre la posibilidad de mantener una edición virtual, menos completa que el Marché du Film presencial, pero accesible desde cualquier lugar en los años venideros.

¿Estás satisfecho con los resultados generados por las nuevas iniciativas como Spot The Composer, por ejemplo?
Spot The Composer formaba parte de las reuniones rápidas que queríamos hacer este año. Ha habido más que en otras ediciones. Hemos organizado unas 14 sesiones de reuniones rápidas, de las cuales 176 han tenido lugar en el marco Spot The Composer. Es un buen resultado, pero hay más. Se han organizado 260 citas entre Europa y China en el marco Bridging the Dragon, 220 en torno a la VR, 270 sobre Frontières y las películas de género… A estas reuniones rápidas de 30 minutos hay que añadir las reuniones de 8 minutos, que han sido muchas. Estas citas relámpago nos han permitido recrear un poco el ambiente de los cócteles, donde se intercambiaban palabras, un eslogan y una tarjeta de presentación para un mayor seguimiento.

¿El cambio de fechas supuso un problema?
Creo que no. La gente necesitaba tiempo y nosotros también. Es cierto que este año, el Marché du Film se celebró después de Annecy y durante Sunny Side of the Doc, pero eso no impidió a los profesionales encadenar los eventos en sus países y estar en Cannes y La Rochelle al mismo tiempo, por ejemplo. Como no estamos en el mismo lugar, la organización no ha sufrido.

¿Cómo es la agenda del director del Marché du Film durante una edición online?
Fue una experiencia muy particular para mí. Normalmente, mi Cannes se resume en conocer a mucha gente, organizar visitas, recibir a las delegaciones… Esta vez, he estado más operacional y junto a mi equipo, ya que la logística era bastante complicada. He asistido a más conferencias y hasta he organizado una durante la presentación del documental con Marion Cotillard. Hay que tener en cuenta que algunas conferencias han atraído a 400 participantes, cifras difíciles de alcanzar durante una edición normal de Cannes.

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(Traducción del francés)

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