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Rusia

Klim Shipenko • Director de Text

“Habitualmente, la familia es la principal razón de nuestros traumas”

por 

- Hablamos con el cineasta ruso sobre su thriller psicológico Text, proyectado en el marco del Festival de Cine Ruso en la plataforma Filmin

Klim Shipenko  • Director de Text

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, una película sobre la culpa, la ambición y la venganza, dirigida por Klim Shipenko (Moscú, 1983), se proyecta en el Festival de Cine Ruso de la plataforma Filmin (leer las noticias).

Cineuropa: ¿Fue fácil adaptar la novela original a la película? ¿Tuviste que modificar o sacrificar algo en el proceso?
Klim Shipenko: Contábamos con la ayuda del autor de la novela, Dmitry Glukhovsky, para hacer la adaptación. Así que, en general, el proceso no me pareció complicado. El problema es que cuando alguien está leyendo un libro, lo imagina de una determinada manera en su cabeza. Y, mientras la literatura da lugar a la imaginación, el cine es una forma de arte muy precisa y específica. Por ejemplo, la novela ofrece descripciones de los sueños del protagonista… Pensaba que no era necesario incluirlos en la película. La necesidad de algunos cambios significativos surgió durante el rodaje. Así que, sí, hacer una adaptación al cine es un arte en sí mismo. 

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¿Hacerse pasar por otra persona es más fácil ahora que antes, gracias a la tecnología?
Sí, así es. La tecnología moderna no sólo permite hacerse pasar por otra persona, sino también convertirse literalmente en otra persona. Las redes sociales te permiten hacer malabares con tu nombre, fotos, perfil, todo… En internet puedes tener la vida de una persona completamente distinta y nadie descubrirá quién está detrás de esa personalidad digital. No es bueno o malo, pero es así. Tenemos que adaptarnos y acostumbrarnos a ello. Cada uno toma sus propias decisiones, puede entrar o no en el juego. Y si lo hace, ¿qué tipo de persona será? Es lo que estamos viviendo. 

El protagonista de tu película está muy presionado por su madre, ¿la familia puede causar problemas psicológicos a algunas personas?
Por supuesto. La familia suele ser la causa principal de nuestros traumas y conflictos. Muchos de nuestros problemas en la vida adulta tienen su origen en la infancia y en las relaciones que tuvimos con nuestros padres. En este caso, nuestro protagonista tiene una relación complicada con su madre. Incluso después de su muerte, sigue sus consejos. Todavía toma decisiones basadas en lo que ella le decía. 

¿Esta película tiene algo en común con tus trabajos anteriores, en especial con tu gran éxito, Salyut 7?
No, creo que no. A parte de, quizás, el tema de la identidad y del hecho de que los personajes en ambas películas están intentando convertirse en otras personas. Los personajes de mis películas siempre están intentando cambiar de identidad y convertirse en personas completamente diferentes. Supongo que es un punto en común entre ambas películas. A parte de eso, siempre intento que mis películas sean distintas unas de otras. Lo que pueden tener en común es el éxito o el interés del público, pero espero que sea el resultado de mi esfuerzo por hacer que mis películas no se parezcan en absoluto. 

La película tiene escenas muy dinámicas. ¿Cómo contribuyen a la narrativa?
En esta película, puedes sentir el ritmo de una manera muy clara. Algunas partes tenían como finalidad que los espectadores se sumergieran en la historia, por eso hicimos esas escenas de una sola toma, planos largos, para hacer que el público olvide que está viendo una película, con el director controlando el enfoque. Y, de repente, sientes que la acción se acelera, con una edición dinámica. Este era nuestro concepto consciente, las opciones técnicas que como director de cine me permitieron cambiar el enfoque hacia lo que consideraba importante. 

¿Cuál fue la escena más difícil de grabar en Text?
Cuando grabas un drama, suele ser un reto grabar momentos conmovedores porque tratan de retratar la verdad y el dolor del momento. Tienes que ser muy preciso al retratar el estado en el que se encuentra el personaje. En Text esas escenas también fueron las más complicadas, cuando retratábamos al personaje a través de una cierta gama de emociones y tomábamos ciertas decisiones. Por ejemplo, la escena del asesinato, o cuando le dice adiós a su madre o habla con el cadáver. En cuanto al proceso, todos esos momentos emocionalmente intensos fueron muy complejos.

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