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TRIBECA 2021

Thomas Daneskov • Director de Wild Men

"A los niños se les enseña a no hablar de sus sentimientos"

por 

- Olvidaos de las motos: en Wild Men, la crisis de la mediana edad gira alrededor de un arco con flechas y pieles de animal

Thomas Daneskov  • Director de Wild Men
(© Petra Kleis)

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, que se estrenó a nivel mundial en la Competición Narrativa Internacional del Festival de Tribeca, muestra cómo Martin (Rasmus Bjerg) deja atrás su cómoda vida para perderse por las montañas, cosa que su mujer aún desconoce. No obstante, cuando conoce a Musa (Zaki Youssef), que está herido y es un prófugo de la justicia, todo se volverá, inevitablemente, más complicado. Hablamos con el director, Thomas Daneskov, sobre la película.

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Cineuropa: Los espectadores sienten que pueden saber de qué va Martin; todos hemos conocido a tipos así. Todo lo que quieren es que los dejen solos.
Thomas Daneskov:
Mi productora, Lina Flynt, y yo hemos estado trabajando en una historia sobre cómo los hombres reaccionan ante una crisis. El hecho de que él regrese a la Edad de Piedra quizás sea la versión más extrema de eso, pero tiene que ver con cómo criamos a nuestros hijos. Les enseñamos que no deben hablar acerca de sus sentimientos diciéndoles que tienen que ser “hombres”. Por tanto, no son capaces de expresar lo que sienten, pero en algún momento, la vida les va a golpear. Se divorciarán, les despedirán o se pondrán enfermos, y no tendrán las herramientas necesarias. Creo que es un tema serio. Los hombres cada vez beben más y se suicidan más. Se sienten tan solos.

Que elija vivir de una manera tan primitiva es absurdo, sobre todo porque tampoco consigue cumplir ese aspecto al seguir usando su smartphone y al ir al supermercado cuando lo necesita.
Probablemente pensó: “Si mi mujer dejara de dar la lata y tuviera algo de tiempo para mí mismo, con un hacha les mostraría cómo se hace”. Piensa que no necesita nada ni a nadie (salvo su hacha), pero por supuesto que sí. En realidad hay mucha gente en Suecia y Noruega que hace lo mismo que sucede en la película, y quizás también se convierta en tendencia en Dinamarca cuando se estrene la película. Se trata de un trabajo estacional; van y fingen ser vikingos durante seis meses viviendo sin internet, porque quieren vivir algo real. Encontramos muchos lugares donde puedes vivir esta “auténtica” experiencia, pero cuestan dinero.

Esta idea de querer pagar para privarte de las comodidades modernas forma parte del privilegio blanco, tal y como lo conocemos. ¿Es este el motivo por el que querías que estuviera acompañado por alguien que ha llevado una vida completamente diferente?
Creo que Musa nunca ha tenido tiempo para pensar en todas aquellas cosas que le preocupan a Martin. Me imagino que todo lo que le preocupaba era subsistir. Que Martin se centre en sí mismo hasta tal punto de irse a las montañas y buscarse problemas es una situación muy acorde con el privilegio blanco. Es algo que presenciamos todo el rato. ¿Un hombre de cincuenta años que se dedique a ir en moto? También desea sentir algo en lugar de ver Netflix y no hablar con su mujer.

Parece que no aprenden mucho el uno del otro. No obstante, una buddy movie estadounidense seguramente se centraría en eso.
En la película tan solo transcurren cuatro días, así que, ¿qué es lo que puedes aprender en un período de tiempo tan corto? En ese sentido, queríamos que fuera realista. Una vez que escribimos el guion, fuimos a ver a un psiquiatra que ha estado estudiando el comportamiento de los hombres ante las crisis. Nos explicó que cuando los hombres se sienten mal, entablar nuevas amistades y resetear sus redes sociales les ayuda. Nadie puede afrontar este tipo de situaciones por su cuenta. Cuando haces una película basada en la premisa de que los hombres no saben hablar de sus problemas, es difícil que de repente se abran en canal. No obstante, utilizamos otros personajes a modo de espejo al reflejar la situación de Martin. Musa podría ser la versión joven de él, y el policía que los persigue podría ser él dentro de 30 años.

Cuando introduces la parte de la investigación, parece que se trata de una película digna de los hermanos Coen, con lugareños desgraciados y un perro de policía que nunca trabaja.
Fuimos con Lina a Noruega en la etapa de la búsqueda de localizaciones. Queríamos saber cómo trabajaba la policía local, pero no la pudimos localizar. La comisaría abría cada dos miércoles durante dos horas. El lugar se parecía mucho a Fargo, que es una de mis películas favoritas. Encontramos mucha inspiración en ello.

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(Traducción del inglés por Patricia Caravaca Blasco)

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