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LES ARCS 2021

Marie Amiguet y Vincent Munier • Directores de El leopardo de las nieves

"Todos somos sensibles a este tipo de belleza, y la necesitamos"

por 

- Hablamos con el dúo que ha creado junto al escritor Sylvain Tesson un documental apasionante y emocionante, presentado en Cannes y que llega ahora a las salas francesas

Marie Amiguet y Vincent Munier • Directores de El leopardo de las nieves
(© Maëva Benaiche)

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ficha de la película
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, de Marie Amiguet y Vincent Munier, que ha sido presentada en la sección Cinéma pour le climat del Festival de Cannes, acaba de ser nominada para dos premios Lumière 2022, concretamente el premio al mejor documental y a la mejor banda sonora (por cortesía de Warren Ellis y Nick Cave). El largometraje, que se ha proyectado en un 13.º Festival de Les Arcs en el que nos hemos podido sentar a hablar con los cineastas, se estrena hoy en los cines franceses a través de Haut et Court Distribution.

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Cineuropa: ¿De dónde surgió la idea de rodar esta película en el Tíbet?
Vincent Munier:
Podríamos decir que crear aventuras en la naturaleza y hacer películas es algo así como mi pan de cada día. Empecé como fotógrafo, y luego me dediqué a hacer documentales cortos durante los siguientes diez años, más o menos. Tras pasar una década en el Ártico, en 2010 decidí iniciar un nuevo capítulo en el Tíbet. Viajé allí varias veces y quise recrear esa experiencia a través de distintos medios: un libro y una película que nada tenía que ver con un documental sobre la vida salvaje. La idea era trabajar con el escritor Sylvain Tesson, que podía aportar una perspectiva más intelectual al intercambio entre los dos. También recurrí a Marie Amiguet —una auténtica directora acostumbrada a la naturaleza salvaje— porque sabía que sería capaz de filmarnos con sigilo y captar los momentos más importantes de nuestras conversaciones sin molestarnos. En mi opinión, este último aspecto es el que confiere a la película su sinceridad y autenticidad.

Marie Amiguet: Embarcarme en una aventura con un amante de la naturaleza como Vincent, ir al Tíbet —un destino con el que siempre había soñado— con un escritor como Sylvain —cuyos libros siempre me han entusiasmado— y poder ver animales desconocidos en paisajes grandiosos… Nadie en su sano juicio habría rechazado una propuesta así.

¿Por qué el leopardo y no cualquier otro animal?
V. M.: Podríamos decir que el leopardo es algo así como el santo grial en el mundo de los viajes y las aventuras en la naturaleza, ya que se considera un poco como un fantasma. Sin embargo, también se muestran muchos otros animales en la película. Había leído libros del biólogo George Schaller, que se embarcó en varias expediciones al Tíbet en los años 70, y la idea de descubrir todo aquel mundo me resultaba realmente emocionante porque estamos familiarizados con los animales africanos, pero no tanto con los del Tíbet, ya que es un terreno mucho menos accesible por su geopolítica, su altitud y sus bajas temperaturas. Me fascinan las tierras ligeramente hostiles y la capacidad de los animales que las habitan para adaptarse a condiciones tan duras. De hecho, algunos de estos animales han sido capaces de sobrevivir a través de los tiempos, como los yaks salvajes. Todas estas razones me llevaron a querer hacer el viaje hasta allí, con el leopardo como guía, como reto, como objetivo. La película va de encuentro en encuentro, pero también supuso un gran riesgo, ya que no había ninguna garantía de que nos encontráramos con ese leopardo.

¿Cómo se editó la película, teniendo en cuenta lo dispar que era vuestro material?
M. A.: Entre la primera versión de la película —muy cronológica y espontánea, casi un making-of— y la versión cinematográfica final hubo 50 variaciones. Vincent había acumulado una cantidad increíble de magníficas secuencias de vida salvaje, pero también necesitábamos contar una historia. En mi mente, desde el principio, el leopardo debía ser solo un pretexto, un señuelo. Lo importante era ver más allá de lo que teníamos inmediatamente delante y pararnos a observar el imponente paisaje ante nosotros; esperar, estar en silencio y ser conscientes de lo que nos aporta como seres humanos, de lo que nos calma, de la sensación de bienestar y alegría que nos produce ver cosas con las que no estamos familiarizados, de cómo nos anima a respetar al resto de seres vivos.

¿Y el mensaje "subliminal" sobre la destrucción del planeta?
M. A.: Algunas versiones de la película eran mucho más directas en cuanto a ese aspecto, pero no queríamos culpabilizar a la gente ni insistir en cómo van las cosas para transmitir nuestro mensaje. En lugar de eso, decidimos expresarnos de manera implícita, a través de las conversaciones que mantienen Sylvain y Vincent. Sin embargo, evidentemente, decir que puede que estemos viviendo en un mundo en el que las cosas no van tan bien como podrían y ofrecer posibles soluciones sobre cómo podríamos volver al buen camino para convertirnos en mejores personas y ser más conscientes de todos los seres vivos que nos rodean es también una parte importante de nuestro ethos. Lo único que necesitamos es ser un poco más humildes y estar más atentos.

En tu opinión, ¿qué aporta a la película la música compuesta por Warren Ellis y Nick Cave?
V. M.:
¡Su música es una clara manifestación de la magia del cine! Como lo que vimos nos devastó y conmovió al mismo tiempo, teníamos claro que debíamos evocar emociones muy fuertes. Gracias sobre todo a la música, el cine nos permite compartir sentimientos muy personales y conmover profundamente a la gente. Y es que todos somos sensibles y necesitamos este tipo de belleza, pero, de alguna manera, la sociedad nos ha distanciado de ella.

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(Traducción del francés)

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