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KARLOVY VARY 2022 Proxima

Andrija Mardešić y David Kapac • Directores de The Uncle

"La Navidad es el mayor ataque subliminal, donde la forma se apodera de la sustancia”

por 

- En su ópera prima, la pareja de cineastas nos invita a una infernal fiesta navideña en la Yugoslavia de los años 80

Andrija Mardešić y David Kapac • Directores de The Uncle

Andrija Mardešić y David Kapac forman el emocionante dúo de cineastas croatas cuya ópera prima, The Uncle [+lee también:
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, ha inaugurado la nueva competición Proxima en Karlovy Vary. Aprovechamos esta ocasión para hablar con ellos sobre la película.

Cineuropa: ¡Parece que a los dos os encanta la Navidad! ¿Tenéis algún trauma compartido con estas fiestas familiares?
Andrija Mardešić
y David Kapac: Las celebraciones familiares siempre son estresantes. Desde preparar la comida durante días hasta conseguir el árbol de Navidad, que nunca parece estar bien, decorándolo de una forma diferente cada año para que finalmente siempre resulte igual de hortera... La Navidad es una festividad en la que todos, desde los medios de comunicación y el marketing, hasta la Iglesia y la tradición, nos obligan a hacer algo para sentirnos mejor. En cambio, todos acabamos más gordos, enfadados, frustrados y en conflicto con los demás, deseando que todo termine cuanto antes. La Navidad es en realidad el mayor ataque subliminal al subconsciente, donde la forma se apodera de la sustancia.

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¿Cómo surgió la idea de escribir y dirigir juntos una película con una visión tan singular?
Además de ser buenos amigos y compartir muchos intereses relacionados con la música, el cine o los cómics, hemos colaborado en proyectos desde el primer año de carrera. Fuimos asistentes de dirección en los proyectos académicos del otro y posteriormente comenzamos a escribir juntos y a dirigir vídeos musicales y otros proyectos más pequeños. Nuestras películas de graduación son trabajos conjuntos, pero ambos aportamos nuestro toque personal. Siempre bromeábamos con que se podía conseguir a un cineasta “completo” combinando a los dos. Así que es lógico que uniéramos fuerzas para nuestro primer largometraje.

¿Teníais en mente a todo el reparto antes de comenzar la producción? ¿Miki Manojlović era vuestra única opción para el rol titular?
Todos los miembros de nuestra "familia" son amigos y compañeros con los que colaboramos desde nuestra etapa académica, así que los tuvimos en mente cuando escribimos los papeles. Al principio, imaginamos al tío como un hombre mucho más joven, y durante el proceso de casting, en el que vimos a una serie de actores excelentes que nos gustaron, nos dimos cuenta de que queríamos que fuera mayor. Cuando nuestros productores nos preguntaron a quién queríamos para el papel, dijimos: Miki Manojlović. Parecía una fantasía, pero los productores tenían su email y le enviaron el guion sin muchas expectativas. Respondió muy rápido, exaltado ante un guion escrito por dos jóvenes cineastas cuyas obras nunca había visto. ¡El resto es historia!

¿Cómo de presente estaba la “mitología de la diáspora”, que impregna la película, durante vuestros años de formación?
Andrija es de Dalmacia, David de la Croacia continental. Los miembros de la familia de Andrija se fueron en barco a América y Australia, los de David usaron las carreteras para marcharse a Alemania, por lo que nuestra experiencia de la diáspora es bastante diferente, pero también muy parecida. Nunca estuvimos entre los "afortunados" con parientes ricos en el extranjero. Aun así, al crecer en la Croacia de los 90, no fue difícil entrar en contacto con ese tipo de mitología. Recordamos vívidamente cómo nuestros familiares y conocidos venían a Croacia en sus vacaciones, mirándonos por encima del hombro, como si vivir en el extranjero les diera el derecho de sentirse mejores que nosotros. Usando frases en inglés y alemán, fingiendo que se habían olvidado del croata… En realidad eran ridículos. Al crecer, aprendimos que todos esos maravillosos regalos, juguetes y dulces con los que soñábamos y que envidiábamos eran solo productos baratos de las estaciones de servicio y las tiendas duty free. Lo mismo ocurre con las historias que contaban.

¿Cómo conseguisteis todas esas reliquias del pasado, localizaciones, decorados, el Mercedes azul, la cámara y el vídeo? Utilizáis una cinta de VHS auténtica, ¿verdad?
En cuanto a la casa, la buscamos durante tanto tiempo que comenzamos a pensar que nunca la encontraríamos. Afortunadamente, nuestra diseñadora de producción y amiga de la carrera nos tranquilizó. Ella y su equipo también son responsables de todos esos hermosos detalles de época en la película. Los buscaron por todas partes, e insistimos en algunas cosas particulares que recordábamos de nuestra infancia, porque creíamos que el público tendría la misma reacción que nosotros. La nostalgia es una herramienta poderosa. El Mercedes azul es uno de los últimos que quedan en Croacia. Pertenece a un mecánico local que lo reconstruyó él mismo, usando piezas de tres coches diferentes. Y sí, el VHS de la película es real y fue filmado por los actores, principalmente por Miki Manojlović, que demostró ser un magnífico operador de cámara. La cámara es propiedad de la familia de Andrija, que la utilizó en los 90 durante sus primeros intentos de hacer cine.

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(Traducción del inglés)

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