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VENECIA 2022 Competición

Alice Diop • Directora de Saint Omer, el pueblo contra Laurence Coly

"Esta película se basa en las palabras, pero con tantas palabras, también necesitas silencios"

por 

- VENECIA 2022: La directora francesa firma una impresionante película que también es todo un golpe en el estómago

Alice Diop • Directora de Saint Omer, el pueblo contra Laurence Coly

Laurence Coly (Guslagie Malanda) mató a su hija de 15 meses. La dejó en la playa y la niña se ahogó (alguien encontró el cuerpo). La escritora Rama (Kayije Kagame) decide asistir al juicio. Pero la acusada no sabe por qué cometió el crimen, y ahora es ella quien pide ayuda. Hablamos con Alice Diop, directora de Saint Omer, el pueblo contra Laurence Coly [+lee también:
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, que compite en Venecia.

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Cineuropa: Bromeamos sobre las fricciones entre madres e hijas, y desviamos la mirada de estos conflictos. Pero hay mucho dolor, resentimiento y amor en ellos. ¿Por qué quisiste hablar de este tema?
Alice Diop: Precisamente por eso. Esta conexión es completamente inexplicable y, sin embargo, todos compartimos su intensidad. Por eso me molestó tanto escuchar esa historia por primera vez y decidí asistir al juicio de la persona que realmente mató a su hija de esa manera. Todas las mujeres que estaban allí —porque muchas de nosotras éramos mujeres—periodistas, abogadas y juezas estábamos sentadas frente a ella y sabíamos que había cometido un asesinato. Nos preguntábamos a nosotras mismas sobre nuestra propia relación con la maternidad. Es un tema universal, con todos sus conflictos y contradicciones.

Vengo de un país donde el aborto es básicamente ilegal, y también hay casos de infanticidio. Pero cuando ocurren, la gente no quiere hablar de ello; no quieren escuchar a estas madres. Tú lo haces.
Se podría definir lo que hizo Laurence como una especie de aborto tardío. La niña tenía 15 meses, pero es como si nunca hubiera existido. No informó de su existencia a las autoridades; la devolvió al limbo, digamos. Pero el problema con el infanticidio es que sigue siendo un gran tabú, quizás el único que existe en la actualidad. Es duro aceptarlo y es duro oírlo; ver a personas que han cometido ese delito. Por eso decidí hablar de este tema tan delicado y terrible a través de la ficción. O a través de Marguerite Duras [Rama da una clase sobre su trabajo en la película]. De esta manera, pude probar este lado oscuro de una mujer. 

Vemos esa secuencia de archivo que puse al principio, de mujeres siendo rapadas [durante la guerra]. Están siendo juzgadas en una plaza. ¿Son víctimas? ¿Laurence es una víctima? Es culpable, lo sabemos. Ella también es una víctima, pero ¿de qué? No estoy aquí para emitir juicios morales; intento comprender.

Es interesante que te sientes en una sala durante bastante tiempo y te mantengas pegado a ese juicio. No hay flashbacks ni embellecimientos. Solo la historia de esta persona.
Creo que las razones son tanto morales como cinematográficas. Morales porque, ¿cómo podría retratar un acto que no tiene explicación? Ella tampoco puede explicarlo. Cuando los jueces le preguntan por primera vez: “Señora Coly, ¿por qué mató a su hija?”, ella dice: “No sé; espero que este juicio me ayude a entender”. También es un misterio para ella y, ¿quién soy yo para intentar resolverlo por ella?

Si hubiera intentado visualizarlo y mostrarlo —y supongamos que hubiera podido hacerlo de una manera que no fuese obscena— mi visión seguiría siendo limitada. Además, nunca intentaría reconstruir un crimen. No es algo que me interese como directora; no quiero añadir esas imágenes a las películas que hago. Creo que hay un poder en la narración cinematográfica que puede ignorar las imágenes. Es una película basada en palabras, en diferentes versiones, así que todo es muy verbal. Pero con tantas palabras, también necesitas silencios. También permite que los espectadores digieran esas palabras, que creen su propia visión. Creo que la voz en off y lo que ocurre fuera de la pantalla son tan importantes como lo que se muestra. Hice una película titulada La permanence [+lee también:
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 [en 2016], donde mostraba a un médico que intentaba ayudar a los refugiados. Ellos habían sufrido debido a la violencia del exilio, pero de la misma manera, sus relatos aparecieron sin imágenes. Nunca me hubiera atrevido a grabar eso.  

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(Traducción del inglés)

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