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José Luis Guerín • Director

"El único continente que entiendo es el continente del cine"

por 

La última película del director español José Luis Guerín, En la ciudad de Sylvia [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, ha formado parte de la competición oficial del reciente Festival de Venecia (ver noticia). La película, que se estrena hoy en España, narra la historia de un soñador (Xavier Lafitte) que vuelve de Estrasburgo tras pasar varios años con la esperanza de encontrar a una mujer (Pilar López de Ayala) que podría ser Sylvia.

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Cineuropa: Eres un director español que ha rodado una película en Estrasburgo, que es una ciudad muy europea, ¿ves tu película como una película europea?
José Luis Guerín: Yo no veo el cine en términos de español, francés, europeo o americano. Creo que debemos ver el cine como un continente aparte; el único continente que entiendo es el del cine. Es imposible pensar que el cine francés o el alemán son buenos o malos; el cine está hecho de películas individuales. Hasta los sesenta, era posible hablar sobre grupos de directores que trabajaban juntos y hacían manifiestos, pero eso ha terminado. Nosotros, los directores de hoy, somos individuos solitarios. El continente del cine es el único país del cineasta, que está vinculado a otros cineastas sólo por un misterioso sentimiento de fraternidad.

¿Por qué decidiste que Estrasburgo debía ser la ciudad de Sylvia?
Eso es simple: porque nadie la había filmado y porque es una ciudad. Buscábamos una ciudad que pudiese ser ambigua en cuanto a su identidad. En la banda sonora podemos oír muchas lenguas diferentes, tiene algo de extranjero para franceses y para alemanes, es la ciudad ideal para ser colonizada por el fantasma de una mujer. Además es una ciudad en la que es fácil trabajar. Apenas hay tráfico y el que hay, en términos de peatones y tranvías, se mueve a un ritmo agradable, casi sinfónico. Toda la película fue rodada en espacios públicos, en oposición a la intimidad de los personajes, por lo que el papel del movimiento en la ciudad es esencial. Debo dar las gracias a la generosidad de la región de Alsacia.

¿ Cómo has trabajado en el contraste entre los personajes y su entorno?
Cuando el soñador está persiguiendo a la mujer, sólo la ve a ella, el resto desaparece. Si la cámara coge un plano más amplio, entonces puede ver otros elementos de una gran ciudad: los vendedores de rosas paquistaníes, los africanos intentando vender sus mochilas de imitación de marcas caras, los rumanos con sus acordeones, las prostitutas. Hay una constante tensión entre el punto de vista del soñador lo que sucede a su alrededor, como en cualquier vida, en cualquier ciudad. Incluso si el soñador no se encuentra en el rodaje, la presencia de una prostituta que hemos visto antes, puede invocar el fantasma de una mujer. Esa clase de misterios sólo pueden hacerse vivibles en una película.

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