25/08/2008

Las Jornadas de los Autores fueron creadas hace cinco años como escaparate de lo mejor del cine europeo, pero abandonaron a partir de la segunda edición este rasgo para ampliar sus propios límites a todo el mundo. La sección, independiente aunque celebrada en el marco del Festival de Venecia, es organizada por Anac - Asociación de Autores Cinematográficos y API – Autores y Productores Independientes y continua a ser testigo de la calidad de las producciones europeas, hasta el punto que de Europa provienen diez de los once largometrajes seleccionados. Tratamos el tema con el crítico cinematográfico Fabio Ferzetti, en su tercer año como Delegado General de las Jornadas de los Autores.

Cineuropa: Empecemos por este marcado europeísmo…
Fabio Ferzetti: El motivo es simple, las películas más interesantes que hemos visto provenían de Europa: sobre todo de la zona central y oriental. Nos han asombrado por su vitalidad. Si tuviera que indicar los dos títulos más sorprendentes, elegiría el filme esloveno Landscape No.2 [+lee también:
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ficha de la película], de Vinko Möderndorfer, pero sobre todo Hooked [+lee también:
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entrevista: Adrian Sitaru
ficha de la película], del rumano Adrian Sitaru, una obra extravagante, que fija al espectador a la pantalla con sus situaciones paradójicas e insólitas.

A nivel temático, ¿existe un hilo conductor de todo el programa?
Este año está representado por la duda. Muchas películas reflejan las profundas crisis de identidad en democracias tanto nuevas como viejas, y en general de las sociedades occidentales: el ladrón de Landscape No.2, por ejemplo, no conoce nada de la historia de su propio país.

A propósito de este filme, en rueda de prensa se habló de una atmósfera que recuerda las películas de Hitchcock
Si, es un thriller que nos impide movernos de la silla. La insistencia sobre el hedonismo del protagonista y, más aún, su exuberancia sexual disminuyen las defensas del público, que con el paso de los minutos se encuentra sumergido en un baño de sangre, casi de película de terror.

Desde el punto de vista estilístico, ¿qué tipo de filmes veremos?
Elegimos obras de gran calidad que el único "defecto" que tienen es no ser innovadoras a toda costa, no buscar un lenguaje provocador. Son casi todas películas más bien clásicas y por este motivo difíciles de "vender". Quizás el único estilísticamente incandescente y formalmente bellísimo es el filme finlandés The Visitor. Los otros títulos hablan una lengua media, comenzando por Stella [+lee también:
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ficha de la película], de Sylvie Verheyde, pero exprimen una fuerte tensión cinematográfica. Son capaces de hablar a un público vasto y mostrarles a temas para nada obvios. Están basados en la exploración psicológica, y en la complejidad de la narración, antes que en los exhibicionismos formales.

¿Qué nos puedes decir sobre los dos títulos italianos?
La selección italiana es indicativa de las pluralidad de las propuestas, desde el punto de vista productivo. Por un lado tenemos Machan [+lee también:
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ficha de la película], filme coproducido con un cómodo presupuesto, rodado en Sri Lanka por Uberto Pasolini, el productor de Full Monty. Por otra parte Un altro pianeta - One Day In A Life [+lee también:
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ficha de la película], de Stefano Tummolini, resultado de un muy bajo presupuesto.

Ha citado a dos debutantes, con una larga experiencia, en la caso de Pasolini, pero en el programa también figuran las obras de nombres ya consagrados.
El checo Bohdan Sláma, autor de A Country Teacher [+lee también:
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entrevista: Bohdan Slama
ficha de la película], ya conquistó varios premios, pero en Italia es prácticamente desconocido. Y bastante conocida también la belga Patrice Toye, de Nowhere Man [+lee también:
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ficha de la película], que espero se distribuya en Italia.

Como siempre, junto a las proyecciones, las Jornadas de los Autores ofrecerán también momentos para la reflexión.
Si, entre los más esperados figura el encuentro El club de los 13 y Europa. A partir de un aguerrido tema convertido en un libro superventas en Francia, reflexionaremos sobre el sistema cinematográfico francés: muy envidiado por nosotros, pero que en Francia fue discutido por los mismos profesionales.