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EDITORIAL

Para acabar con la imagen elitista del cine europeo

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El gran público considera a menudo el cine europeo elitista y, en consecuencia, de difícil acceso, ya que con demasiada frecuencia permanece relegado en la categoría de cine de autor, cuyo género de predilección continúa siendo desesperadamente el drama social. ¿Es esa la realidad o una generalización que proviene de películas que marcaron a estos espectadores? El Brussels Film Festival pretende mostrar, precisamente, la diversidad de este cine, un cine singular pero no único. El cine europeo tiene múltiples formas y géneros: dramas sociales, por supuesto, pero también películas de suspense que dejan sin respiración, comedias extravagantes o hilarantes, biopics, películas históricas... todos los terrenos fértiles desde el punto de vista creativo son explorados y tratados de todas las maneras posibles. El enfoque de un director o de un autor será muy diferente del de un sueco o un húngaro. Por ello, hay que seguir promoviendo y mostrando esta riqueza. Esta diversidad, este enfoque personal de los artistas, lo es todo.

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El Brussels Film Festival se presenta, pues, a los profesionales del cine y del sector audiovisual como una plataforma de encuentros que favorece la colaboración, el desarrollo de proyectos y la inspiración. Desde el 2010, el festival organiza actividades destinadas específicamente a los profesionales del sector. Este año propone nada menos que seis talleres o clases magistrales. No quisimos imponer ningún tema para estos encuentros, sino que, en pos del interés y, sobre todo, de la utilidad, acogimos y desarrollamos las iniciativas sugeridas por estos profesionales, como, por ejemplo, el encuentro sobre la música y el cine o el debate sobre el digital y la clase magistral que destaca el trabajo de los guionistas, en presencia de Laurence Coriat (Wonderland, de Michael Winterbottom) y Jean-François Halin (OSS 117, de Michel Hazanavicious). Músicos y cineastas que no se conocen, pero que deben trabajar juntos, ¿ por qué no favorecer esta colaboración? En cuanto al digital, esta tecnología ha adquirido una gran notoriedad en muy poco tiempo. El marco legislativo y técnico no ha sido adaptado. Intentaremos clarificar la situación durante uno de los debates. Estos temas implican a todos los artistas europeos. Nos encontramos en la capital de Europa; por ello, pensamos que ya es hora de que los profesionales puedan tener aquí un Festival digno de este nombre. Aceptamos este desafío con pasión.

Por último, el cine europeo estará en el centro de la programación y de los debates del Festival. Bélgica y sus películas brillarán también a través de varias proyecciones, como el preestreno de la película de Pierre Duculot Au cul du loup [+lee también:
tráiler
entrevista: Pierre Duculot
ficha de la película
]
o también a través del debate con Frédéric Sojcher, director de Hitler in Hollywood [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
. Una de las paradojas de la producción belga francófona es arrasar con numerosos premios en festivales internacionales tanto como tener muchos problemas para atraer a su público nacional a las salas. Para cambiar esta tendencia se crearon los premios Magritte (cuyos resultados deben ser analizados aún seriamente) y se han puesto en marcha iniciativas que pretenden dar una mayor cobertura a estas películas (festivales, salas de arte y ensayo, retrospectivas, lecciones de cine). En el norte del país la coyuntura parece diferente, pues el cine flamenco logró atraer a más de 2 millones de espectadores. En cambio, el reconocimiento internacional apenas ha empezado a ser visible. ¿Será la producción europea reflejo de un cine belga de doble velocidad?

(Ivan Corbisier, directeur du Brussels Film Festival)

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