18/10/2011

El valor del mercado del vídeo bajo demanda (VoD) ha crecido rápidamente en los últimos cinco años. Así, en los cinco principales territorios europeos ha movido más de 385 millones de euros durante 2010, mientras que en 2006 esta cifra era de menos de 120 millones. Lideran este sector el Reino Unido y Francia, mientras que resulta evidente el retraso de Italia, con menos de diez millones de euros. Las razones son un menor interés del público hacia el cine, un menor número de usuarios de Internet, un menor uso del comercio electrónico, una menor difusión de los aparatos over-the-top que permitan ver los contenidos en la televisión y, por último, la relación entre una oferta legal muy limitada y poco conocida y un altísimo índice de piratería.

Estos son los datos que se desprenden del congreso celebrado esta mañana en Roma bajo el título Autores en la Red. Cómo tutelar los derechos de autor y la libertad de expresión online, organizado por la asociación 100Autori con la ayuda de CinecittàLuce, Siae y Roma & Lazio Film Commission. Durante el encuentro, que ha contado con la participación de varios representantes del sector audiovisual, ha sido presentado el estudio realizado por el consultor Andrea Marzulli sobre el valor del mercado del vídeo bajo demanda (ver/descargar PDF en italiano). En él se aprecia que la importancia de este sistema de distribución dentro del total de canales (cines, vídeo doméstico, televisión de pago y en abierto) está creciendo enormemente tanto en EE.UU. como en Reino Unido, mientras que en Italia se sitúa por debajo del 1%.

En cuanto a la contribución a la creación y a los derechos de autor, se ha subrayado la necesidad de añadir algunos elementos fundamentales sobre la remuneración a los autores a través de una legislación de ámbito comunitario:

- establecer de modo coordinado qué profesiones se entienden como “autores” de las obras audiovisuales

- coordinar las modalidades de explotación de las obras audiovisuales, con especial atención a Internet (sin olvidar, no obstante, los defectos de coordinación aún existentes en ventanas tradicionales como la emisión televisiva o el vídeo doméstico), donde los autores tienen derecho a una remuneración adecuada

- otorgar a este derecho a una remuneración digna el caráter de “no anulable”, incluso en el caso de la cesión de derechos exclusivos por parte de los autores

- estudiar la posibilidad de “licencias colectivas extendidas” con cláusulas de opt-out, como una especie de compensación por la piratería (en forma de file-sharing y free-hosting) de obras audiovisuales

- poner en práctica las soluciones tecnológicas más adecuadas para una gestión eficiente de los derechos en ámbito europeo (más allá de la cuestión de las exclusivas territoriales), integrando donde sea necesario proyectos en fase de realización, como es el caso de Arrow (para las obras huérfanas) e Isan (identificación de la obra).

(Traducción del italiano)