05/04/2013 - La película de Alicia Scherson es una coproducción entre Italia, Chile, Alemania y España y dio el pistoletazo de salida al festival de cine independiente de Roma

"Ahora soy una madre y también una mujer casada, pero no hace mucho fui una delincuente". Una voz fuera de campo pronuncia estas palabras mientras un coche recorre una calle asolada y un foulard rosa se escapa por la ventanilla. Un hombre y una mujer se encuentran a bordo del Fiat amarillo. La escena que sigue arrastra al espectador por la chatarra de un desguazador de coches: Bianca y Tomas miran lo que queda del coche en el que viajaban sus padres, irreconocible. Son adolescentes y, ahora, también huérfanos: ¿de qué color será su futuro? 

Después de su estreno mundial en Sundance y su paso por Róterdam y Toulouse, Il futuro [+lee también:
tráiler
ficha de la película], coproducción italo-chilena dirigida por Alicia Scherson y en la que también participan Alemania y España, ha celebrado su primera proyección en Italia como película de apertura del festival de cine independiente de Roma (RIFF, por sus siglas en inglés), que se celebra entre los días 4 y 11 de abril. La cinta, que Movimento Film llevará a los cines transalpinos el 6 de junio, es una adaptación de Una novelita lumpen, que el chileno Roberto Bolaño escribió durante una estancia en Roma. Precisamente, la mirada extranjera, sudamericana, con que se retrata la ciudad eterna constituye uno de los mayores atractivos del film.

Entre asistentes sociales, días enteros frente a la televisión y cartones de pizza que se acumulan sobre la mesa, los dos jóvenes protagonistas (foto), interpretados por la chilena Manuela Martelli (vista en Sonetaula [+lee también:
tráiler
ficha de la película], de Salvatore Mereu) y Luigi Ciardo (L'estate di Martino [+lee también:
tráiler
making of
ficha de la película]), están a la deriva: no han vuelto a pisar la escuela y se han puesto a trabajar, ella como peluquera y él como ayudante de limpieza en un gimnasio. Allí conoce Tomas a dos entrenadores personales (Nicolas Vaporidis y Alessandro Giallocosta), que van por el local luciendo músculo, cruces en el cuello y malos modales. Ambos proponen a Bianca un "golpe" que podría dar un vuelco a su vida: caer en gracia a una vieja estrella del cine, un autor de los años sesenta famoso por haber dado vida a Maciste (Rutger Hauer), y descubrir en qué lugar de su barroca y decadente mansión guarda la caja fuerte.

Será una bajada a los infiernos para Bianca con resultados inesperados: ese hombre potente y misterioso, que se quedó ciego a raíz de un accidente, entrará en su corazón y tendrá el poder para salvarla. Sus encuentros rezuman una sensualidad refinada: lo que el hombre no puede ver con los ojos lo siente con las manos, recorriendo el cuerpo de la chica con masajes casi rituales. La película avanza lentamente y ofrece muchas imágenes bellas y fuertes: la mirada estrábica y apática de Bianca, apreciada en numerosos primeros planos; rincones de Roma inéditos, que resultan difíciles de identificar hasta para los propios romanos; las secuencias rodadas en los estudios de Cinecittà, en las que la chica busca entre antiguas ruinas de mentira la atmósfera del cine que lanzó a la fama a su mentor; sugerencias surreales, casi lyncheanas, cuando uno que participa en una competición de culturismo muestra cómo se hinchan sus pectorales mientras suena una melindrosa cancioncilla de amor... 

La dirección, personal y segura, compensa una narración que a veces se evapora entre diálogos literarios y voces en off y que vehicula reflexiones que, tal vez, resultan más eficaces en las páginas de un libro que en los diálogos de una película como Il futuro; una película que los lectores de Bolaño esperaban con impaciencia y que sabrán apreciar probablemente mejor que los que no se hayan internado en su universo.

(Traducción del italiano)