02/05/2017 - El director luso Jorge António dirige un film de género con el legado poscolonial como trasfondo

El segundo largo de Jorge António, A Ilha dos Cães [+lee también:
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ficha de la película] (literalmente “La isla de los perros”), ya se ha estrenado en las salas portuguesas, tras su preestreno en el festival Fantasporto el pasado febrero. La película incluye una de las últimas apariciones del popular actor y cineasta luso Nicolau Breyner, que falleció en 2016.

A Ilha dos Cães es la adaptación de la novela Os senhores do areal, del escritor angoleño Henrique Abranches, que está ambientada en Angola en dos épocas históricas muy diferentes, y que gira en torno a los temas de la esclavitud y la colonización. En la película, los dos marcos temporales se entrelazan en la trama a través de la presencia de un grupo de perros peligrosos que viven en una isla, concretamente en los alrededores de una fortaleza que fue utilizada como prisión por los colonizadores portugueses para castigar a los disidentes, en su mayoría nativos, que se oponían al régimen político. Hoy, la isla —un enclave habitado sobre todo por pescadores— está a punto de convertirse en el emplazamiento de un gran complejo para turistas, un hecho que parece desagradar profundamente a los perros. 

Con Miguel Hurst y Ângelo Torres como los dos protagonistas antagónicos, el film trata de compensar su reducido presupuesto con interpretaciones potentes y convincentes y con un sólido —aunque predecible— guion que plantea las cuestiones del racismo, la venganza, la descolonización y la identidad. Angola evolucionó desde una antigua colonia portuguesa devastada por la guerra hasta un país independiente con un déficit democrático. Aunque la situación política actual del país no es uno de los temas abordados directamente por la trama, se percibe una atmósfera de ambición desmedida y corrupción. El personaje de Hurst es a los pescadores locales lo que el joven ingeniero civil fue a aquella valiente anciana en la aclamada cinta brasileña Doña Clara [+lee también:
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ficha de la película], de Kleber Mendonça Filho: personifican las fuerzas del mercado en lucha contra la preservación de un lugar concreto, así como de toda la memoria histórica que va ligada a ese lugar. Ahora, el enemigo está dentro. Es casi como si la antigua víctima negra fuera a convertirse en la reencarnación del torturador blanco. La enfermedad cutánea del personaje de Hurst (una forma de despigmentación) no es en absoluto casual: “Me estoy quedando más blanco que los blancos”, dice a su novia en una de las escenas.

Sin embargo, en A Ilha dos Cães, las imágenes fantasiosas acaban eclipsando el contexto socio-histórico del film. Y este es sin duda el talón de Aquiles de la película, pues esta decisión habría requerido un presupuesto más alto para crear unos efectos especiales más convincentes que los que se ven en la pantalla —particularmente en las escenas más agresivas y violentas—.

António, que lleva décadas viviendo entre Angola y Portugal, dirigió su primer largo, O Miradouro da Lua —ampliamente considerado como la primera coproducción entre ambos países—, en 1992. También es el director de los documentales Kuduro, fogo no museke (2007) y O lendário tio Liceu e os Ngola Ritmos (2010). A Ilha dos Cães fue rodada en localizaciónes en Angola y en São Tomé y Príncipe, con la compañía portuguesa Cinemate como productora. El cineasta ya se ha sumado a otro proyecto fílmico, Noyola, que es presentada como la primera película de animación portuguesa para adultos y que se basará en una obra teatral de los prestigiosos autores africanos José Eduardo Agualusa y Mia Couto.

(Traducción del inglés)