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LOCARNO 2018 Fuera de competición

Crítica: My Home, in Libya

por 

- LOCARNO 2018: Martina Melilli, hija de italianos que huyeron de Libia tras el golpe de estado por parte de Gadafi en 1969, reconstruye con esta película recuerdos familiares y dramas presentes

Crítica: My Home, in Libya

"Nací en Padua, Italia, en el año 1987. Mi padre nació en Trípoli, Libia, en 1961, también mi abuelo, en 1936. Libia, colonia italiana durante los años del fascismo. He pedido una y mil veces que me fuera contada esta historia. Nunca sucedió. Hasta ahora...", Comienza con esta voz My Home, in Lybia [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, la película documental de Martina Melilli, nacida en 1987, seleccionada para el Festival de Locarno fuera de competición. La joven artista y cineasta, ya se había hecho notar por sus trabajos anteriores, incluyendo Mum I'm sorry con la que ganó ArteVisione 2017 - el proyecto de Careof y Sky Academy en colaboración con Sky Arte HD. My Home, in Libya fue uno de los ganadores de el Atelier de 2017 del Milano Film Network, que apoya a la post-producción, como parte de un proyecto más amplio, Tripolitalians. La película también ha participado en el Euro Mediterranean Coproduction Forum (Trani 2016) y el Premio Solinas Documentario per il Cinema.

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My Home, in Libya es esencialmente una historia personal. La directora es la hija de italianos que huían de Libia tras el golpe de estado por parte de Gadafi en 1969. Con esta película reconstruye el pasado a través del presente, confrontando el colonialismo italiano de entonces y la crisis en el Mediterráneo. En Vimeo, Martina se define como una artista (audio)visual e investigadora interesada en la representación del imaginario individual y colectivo en relación a la memoria y a la realidad y en la relación entre el individuo y el espacio circundante. Una representación que utiliza varios idiomas: el vídeo, la película, la fotografía, la escritura. En My Home, in Lybia la vemos cortar imágenes y escritos de prensa ("Home is everywhere") y fotos personales, reconstruir los recuerdos que revelen el sentido de pertenencia, intercambiar mensajes con su amigo Mahmoud en Libia, contactado a través de las redes sociales, como visualizamos en las imágenes ("espero que este traslado sea el último"). Martina dibuja mapas, le pregunta al abuelo la dirección de la tienda de reparación de radios y televisiones que tenían en Trípoli, en Sciara Giama El Magarba. El abuelo le dice que él se había enamorado del cine y que había ido a trabajar de operador de cabina, proyectando las películas durante el verano en el Cine Corso, antes de contarle sobre su encuentro con la abuela Narcisa. El viejo Antonio dibuja para la sobrina el mapa con la mezquita Uaddan que su padre construyó, después de haber immigrado en 1936 de Sicilia para trabajar como albañil en Trípoli.

La dirección de la película busca perspectivas excepcionales, inéditas, se centra en los objetos, para darle más textura a la historia, jugando con las sombras, que son la esencia del cine. La cámara se posiciona a menudo en los hombros de los protagonistas, y no de frente, y la música de Nicola Ratti es una enrarecida revisión de sonidos electrónicos árabes. Con la ayuda de su amigo, Mahmoud, Martina recoge imágenes de la ciudad natal de sus abuelos tal y como es hoy. El gran mapa de los recuerdos toma más consistencia, es un mosaico de momentos arrancados a la historia de una familia y de imágenes devastadoras de los desembarques. Los niños muertos fotografiados en las playas de Italia.

Los mensajes de Mahmoud se vuelven desesperados: "...no hay energía no hay ningún teléfono sin trabajo sin dinero no hay seguridad de ningún policía. No sé cómo puedo construir un hogar en este país". Y por último: "yo vivo en el Infierno, Libia es el Infierno". Y ella, desde la costa de Sicilia, mira a África: "ellos me dijeron que los vería desde aquí... Pero todo es mar".

My Home, in Libya está producida por la compañía turinesa Stefilm de Stefano Tealdi, Elena Filippini, Edoardo Fracchia, y por la alemana ZDF en colaboración con Arte y Rai Cinema, y con el apoyo de MIBACT y el Piemonte Doc Film Fund.

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(Traducción del italiano por Lorena Zuleta)

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