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SEVILLA 2018 Las Nuevas Olas

Crítica: Raiva

por 

- El cineasta portugués Sérgio Tréfaut presenta un relato arduo y sin concesiones sobre la lucha de clases que nos hace viajar en el tiempo

Crítica: Raiva
Hugo Bentes, Leonor Silveira e Isabel Ruth en Raiva

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es el segundo largometraje de ficción firmado por el realizador portugués Sérgio Tréfaut tras Viagem a Portugal. El cineasta cuenta además con una amplia experiencia como director de documentales, con títulos como Treblinka [+lee también:
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. En su último trabajo, proyectado en la sección Las Nuevas Olas del XV Festival de Cine Europeo de Sevilla, adapta la novela Seara de vento, del escritor Manuel Fonseca. Libro y película cuentan la historia de la familia Palma, campesinos pobres que viven las penurias de un país dominado por la oligarquía terrateniente en 1950.

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La cinta se abre con una tragedia: Antonio, el padre de familia, deja su precaria vivienda en mitad de un campo desolado y se dirige escopeta en mano a la casa del señor del pueblo. Tras acabar con la vida de este y la de su hijo, Antonio huye, pero las autoridades pronto van a buscarlo a su casa, que acaba ardiendo pasto de las llamas. Todo esto ocurre en los primeros minutos de metraje, y a partir de ahí, volvemos atrás en el tiempo para descubrir que es lo que ha llevado a nuestro protagonista a tomar una decisión tan radical.

Con un blanco y negro que casi hace daño obra del veterano Acácio de Almeida, Tréfaut retrata el lastimoso día a día de una familia que habita algún lugar del Alentejo próximo a la frontera con España. En una región en la que los poderosos lo tienen todo y a los pobres ni siquiera les alcanza para un mendrugo de pan, la desesperación y la impotencia son el principal motor de los personajes. Precisamente buena parte del éxito de la cinta recae en la capacidad de los intérpretes para transmitir estos sentimientos sin apenas palabras. Destacan especialmente los trabajos del poco conocido Hugo Bentes, impecable en la piel del protagonista de esta historia, y de Leonor Silveira (El extraño caso de Angélica [+lee también:
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), capaz de expresar con su mirada la profundidad del dolor que sufre su personaje.

Como contábamos, la película empieza por el final, esto hace que los espectadores nos sintamos atrapados de modo inevitable por la narración. ¿Qué lleva a un padre de familia a arruinar su vida para siempre y sin remedio? La película funciona así como una especie de thriller histórico, por extraño que suene, consiguiendo mantenernos enganchados sin renunciar al rigor para retratar una época y un lugar desconocidos para la mayoría. Para ello son fundamentales los espectaculares trabajos de dirección artística (de Miguel Mendes y Fabrice Ziegler) y vestuario (de Lidija Kolovrat). En determinados momentos podría parecer que se presentan ante nuestros ojos imágenes reales sobre la vida rural en el Portugal de mediados del siglo pasado. Es probable que el oficio de Tréfaut como documentalista le haya ayudado a la hora de reconstruir de modo tan realista y certero un tiempo y un lugar tan concretos.

En resumen, Raiva es una experiencia cinematográfica cuyos puntos fuertes se encuentran en su gusto por los detalles y, especialmente, en la honestidad con la que los personajes y sus trágicas circunstancias son retratados. Tréfaut ha tenido la valentía de rescatar un clásico de la literatura portuguesa, un empeño arriesgado del que sale airoso, demostrando su talento para la construcción de personajes y escenarios complejos.

Raiva es una coproducción de Faux, Les Films d'Ici y la brasileña Refinaria Filmes. La distribución en Portugal corre a cargo de Nos Lusomundo Audiovisuais y Doc & Film International lleva las ventas.

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