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SARAJEVO 2020

Crítica: Uppercase Print

por 

- Solo Radu Jude podría liderar una de las más extrañas investigaciones que se recuerdan, inspirada en la obra de Gianina Cărbunariu

Crítica: Uppercase Print
Şerban Lazarovici en Uppercase Print

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, de Radu Jude, proyectada en el Festival de Cine de Sarajevo después de haberse estrenado en la Berlinale, se ha descrito como un “docudrama” en el amplio sentido de la palabra (y lo deja claro en sus primeras escenas). Tres actores de televisión gritan “¡Cuando hablamos del valor de Rumanía, Ceaușescu está en nuestras almas!”, pero cuando llega el momento de hacer una segunda toma, se hace el silencio: no hay texto en el teleprónter, y cuando se habla del valor de Rumanía, es mejor no improvisar.

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La película se basa en una obra de teatro que, a su vez, está basada en los archivos policiales secretos del caso “Fence” de 1981 –cuando Mugur Călinescu (Şerban Lazarovici), un joven decepcionado, escribió mensajes de protesta contra el régimen en las paredes–; y es el tipo de propuesta que vuelve locos a los críticos. Compleja, inteligente y exageradamente larga, se convierte a los pocos minutos en la investigación más extraña de los últimos años. La Policía Secreta busca al misterioso autor armada con unas muestras de su caligrafía, instando a los ciudadanos a “decir un NO rotundo a la situación que se desarrolla en nuestro país”, antes de compararlo con Polonia. Pronto, con la ayuda de sus expertos e informantes, encuentran al culpable. Tiene 16 años.  

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, y en este punto puede hacer cualquier cosa. Siempre dispuesto a mirar al pasado de otra forma, en especial ese pasado que otros preferirían ocultar, sin intentar oscurecer las raíces teatrales de esta historia. Sus actores están en un escenario modesto, repiten las líneas tal y como están escritas en los archivos, y con la mayor indiferencia posible, algo que hace que el espectador se incline para escuchar mejor. Las descripciones prácticas de la vida de una persona siendo destrozada lentamente dan escalofríos, al igual que observaciones como “la madre llora” leídas con cara de póquer. Pero este estilo de interpretación es sólo uno de los elementos que hace a Uppercase Print tan efectiva. La edición de Cătălin Cristuțiu también ayuda puesto que inserta varias escenas de archivo de la Televisión Nacional, como informes entusiastas sobre limpiezas de alfombras que ahora tienen lugar en el tejado, recetas de musaka o una inesperada pelea entre dos niños bailando frente a la cámara.

El “método” de Jude es intenso y abusa de la hospitalidad. Sin embargo, su película se sumerge mucho más en una determinada época y sus contradicciones que muchos dramas prestigiosos, cargados de emociones. Y aunque “el retrato de una época a través de una persona” pueda sonar a cliché, este acercamiento resulta bastante efectivo. Hasta en los diálogos que se dicen directo a cámara, sin emociones en la cara de los actores, el sentimiento sigue ahí, y el proceso de frenar a un joven idealista, narrado en detalle, es difícil de digerir. “Te seguirán aunque pasen 10 años”, dice el actor, que repite las palabras del padre de Călinescu y, sin embargo, todo lo que se ve en la tele es, por ejemplo, una entrevista sobre los beneficios del ejercicio físico diario. Se esperan una desregulación y disociación para los años siguientes.

Uppercase Print ha sido producida por Ada Solomon para microFILM. Best Friend Forever gestiona las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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