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CINEMA JOVE 2021

Cinema Jove homenajea a la cineasta británica Lynne Ramsay

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- El certamen levantino, que se celebra entre el 18 y el 26 de junio, concede el premio Luna de València a la directora de Tenemos que hablar de Kevin

Cinema Jove homenajea a la cineasta británica Lynne Ramsay
La directora Lynne Ramsay (© Giornate degli Autori)

“Este galardón resulta de lo más pertinente, habida cuenta de la filosofía del festival, porque el cine de Lynne Ramsay tiene fijación por los niños, adolescentes y jóvenes con problemas nada comunes. Su forma de tratar los cruciales conflictos de sus personajes se acerca mucho a lo sensorial, dando peso a la imagen en detrimento del diálogo”, ha señalado el director artístico de Cinema Jove, Carlos Madrid, en referencia al galardón Luna de València que la directora recibirá durante su edición número 36, que tendrá lugar desde el viernes 18 de junio y hasta el sábado 26. El certamen levantino proyectará la totalidad de su filmografía y contará con la presencia de la realizadora, que participará en un encuentro con prensa y público.

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La Sección Oficial de largometrajes a concurso de Cinema Jove 2021 está integrada por diez títulos: los belgas Anne Sirot y Raphaël Balboni, presentes aquí en 2019 con su corto Avec Thelma, regresan a Valencia con su debut en el largo, Une vie démente [+lee también:
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entrevista: Raphaël Balboni y Ann Sirot
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, historia agridulce sobre la enfermedad de Alzheimer que refleja las dificultades de la convivencia familiar; Stop Zemlia [+lee también:
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entrevista: Kateryna Gornostai
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, primer film de la ucraniana Kateryna Gornostai dibuja las dudas, anhelos e intimidades de unos estudiantes; la kosovar Norika Sefa participa con Looking for Venera [+lee también:
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entrevista: Norika Sefa
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, potente drama que reflexiona sobre la doble moral con la que se trata el despertar sexual de la mujer en el entorno cerrado de los Balcanes; y Ferit Karahan ambienta su segunda película, Brother’s Keeper [+lee también:
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entrevista: Ferit Karahan
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, en un internado al este de Anatolia, para exponer la represión que sufre la población kurda.

A Primeira Morte de Joana de la brasileña Cristiane Oliveira, aborda el candente asunto de la sexualidad y el género. Asimismo de Brasil procede Ecstasy, film en el que Moara Passoni refleja su anorexia. En The Whaler Boy [+lee también:
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entrevista: Philipp Yuryev
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, el debutante ruso Philipp Yuryev realiza una reflexión sobre la búsqueda del amor, la transición al mundo adulto y las dificultades del aprendizaje sentimental en una ficción ambientada en un pueblo de Siberia especializado en la caza ballenera.

También habla de éxodo, pero en este caso de la ciudad al campo, All The Pretty Little Horses [+lee también:
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entrevista: Michalis Konstantatos
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, thriller familiar griego de Michalis Konstantatos. The Penultimate [+lee también:
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entrevista: Jonas Kærup Hjort
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, ópera prima del danés Jonas Kærup Hjort, es una sátira sobre la existencia humana en tiempos de confinamiento. Completa la selección competitiva de largos la australiana Friends and Strangers, con la que James Vaughan ofrece su visión de la generación millennial.

En las sesiones especiales sobresale el segundo título (tras Asamblea [+lee también:
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) de Álex Montoya, Lucas [+lee también:
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entrevista: Álex Montoya
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, recientemente premiado en la sección Zonazine del Festival de Málaga con la Biznaga de Plata a la mejor película española y al mejor actor para su joven protagonista (Jorge Motos); y otra titulada Berlanga Desconocido, donde se proyectarán cuatro cortometrajes inéditos del cineasta valenciano con motivo del centenario de su nacimiento.

Además, Cinema Jove 2021 ha programado una selección de 56 cortos, procedentes de 25 países, y no faltan su habitual apartado de novedosas y atrevidas web series, la sección El joven Godard, la –muy exitosa– de Los dioses del anime y otra dedicada a películas que tienen lugar en institutos: “esos lugares donde los adolescentes aprenden, tanto en lo referente a los contenidos académicos, como a las lecciones vitales que no están recogidas en sus apuntes”, concluye Carlos Madrid.

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