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BERLINALE 2022 Generation

Crítica: Moja Vesna

por 

- BERLINALE 2022: El primer largo de Sara Kern es un punzante relato de pérdida y duelo, narrado desde la perspectiva de una niña de diez años interpretada por la impresionante Loti Kovačič

Crítica: Moja Vesna
Mackenzie Mazur, Loti Kovačič y Gregor Baković en Moja Vesna

Algunos directores tienen determinación para contar historias conmovedoras sobre temas muy difíciles, y el talento para hacerlo. La directora australiana-eslovena Sara Kern es un ejemplo de ello. Tras su sensacional cortometraje Good Luck Orlo!, presentado en Venecia en 2016, llega a la sección Generation Kplus de la Berlinale con su primer largometraje, Moja Vesna [+lee también:
tráiler
entrevista: Sara Kern
ficha de la película
]
(lit. Mi Vesna).

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Una familia eslovena que vive en las afueras de Melbourne ha sido golpeada por una tragedia: la madre ha fallecido recientemente. Nuestra protagonista, Moja (Loti Kovačič), de diez años, se niega a aceptarlo y decide centrarse en el embarazo de su hermana de 20 años, Vesna (Mackenzie Mazur). Sin embargo, la propia Vesna no puede hacer frente al dolor y se comporta como si no fuese consciente de su estado. Entre la manía y la depresión, escribe poesía y fuma un cigarrillo tras otro, mientras Moja recoge ropa de bebé y complementos que otras personas regalan a través de anuncios. El padre, Miloš (el destacado actor de cine esloveno Gregor Baković), sufre en silencio y hace lo que puede para mantener a la familia unida, algo que está fuera de su alcance.

Mientras recoge cosas para el bebé, Moja conoce a una familia completamente diferente, formada por una madre tierna y sensible, Miranda (Claudia Karvan), y su hija, la alegre y extrovertida Danger (Flora Feldman). Su casa es mucho más bonita, luminosa y está mejor cuidada, situada en un barrio más próspero, y Moja se alegra cuando Danger le propone que sean amigas, como si fuera un honor. Cuando Danger va a visitarla, miente sobre su madre, y la niña cree que es Vesna.

La tensión en la casa es palpable: Vesna ataca constantemente a Miloš y culpa a su madre de “haberlo hecho a propósito”, algo que sugiere un suicidio. Cuando Moja intenta animar a Vesna, vemos una escena triste y conmovedora: para su cumpleaños, hace una “tarta” de nata y fresas, e intenta añadir chispas de chocolate frotando dos mitades de una galleta Oreo.

La escenografía de Maddison Haywood pone al espectador en el lugar de la familia, con los interiores de la casa apagados y escasamente iluminados, y el asfalto gris y estéril. El sol no brilla hasta bien entrado último acto, y en la primera mitad de la película, el director de fotografía Lev Predan Kowarski nunca pone a los tres miembros de la familia en la misma escena: es Moja quien va de uno a otro, ofreciendo cuidados y tranquilidad. Esta mezcla de separación y claustrofobia es reforzada por el formato 4:3.

La decisión de Kern de contar la historia desde el punto de vista de Moja, apoyada por un manejo de la cámara donde su percepción siempre está en el centro, funciona muy bien. Quizás con otro niño actor no hubiera funcionado, pero Kovačič es impresionante: tiene talento y una especie de carisma tenue que la cámara adora. Esto permite a Mazur dar rienda suelta, a veces hasta la exageración, mientras que Baković puede contener, acentuando el desequilibrio.   

A veces, puede parecer que Kern está ejerciendo demasiada presión sobre una historia que ya es muy complicada. Pero esto también era una cualidad de Good Luck Orlo!, así que es un rasgo de la estética de la directora que a uno le puede gustar o no. Sin embargo, queda claro que la directora sabe exactamente lo que está haciendo.   

Moja Vesna es una coproducción entre la australiana Sweetshop & Green y la eslovena Cvinger Film. La francesa Wide gestiona los derechos internacionales.

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(Traducción del inglés)

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