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KARLOVY VARY 2022 Proxima

Crítica: Fools

por 

- El director polaco Tomasz Wasilewski regresa con otra película sobre un amor difícil, con una gran destreza técnica pero una estructura problemática

Crítica: Fools
Dorota Kolak y Łukasz Simlat en Fools

Seis años después de ganar el Oso de Plata al Mejor guion en la Berlinale con Estados Unidos del amor [+lee también:
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, el director polaco Tomasz Wasilewski regresa con su cuarto largometraje, Fools [+lee también:
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, que acaba de estrenarse en la sección Proxima de Karlovy Vary. El director vuelve a tratar el tema de un amor complicado en sus últimos días, con la extraordinaria aportación de sus actores principales y, en especial, del director de fotografía Oleg Mutu. Sin embargo, la decisión de estructurar la película en torno a una revelación que conocemos al final supone un gran obstáculo.

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Fools empieza con una escena romántica que podría haber sido explícita si la cámara no estuviera tan cerca de los dos cuerpos, situada sobre la cama. Pero los sonidos apasionados de las relaciones sexuales no dejan lugar a dudas en cuanto a la proximidad física entre la sexagenaria Marlena (Dorota Kolak, de Estados Unidos del amor) y el cuarentón Tomasz (Łukasz Simlat, también de la película anterior de Wasilewski, pero que recientemente apareció en Corpus Christi [+lee también:
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Viven en un apartamento que parece estar en el mismo edificio que la sala de partos donde trabaja Marlena (no está claro si es obstetra o enfermera). El lugar se encuentra en unas dunas de arena a orillas de un mar oscuro y tumultuoso en la costa báltica de Polonia. Hasta el restaurante donde comen parece estar en el mismo edificio. Es evidente que la ubicación es metafórica, una especie de mundo paralelo con reglas similares —pero no exactamente iguales— a las nuestras.

La relación entre Marlena y Tomasz se vuelve tensa cuando ella decide traer a su hijo enfermo y postrado en cama, Mikołaj (Tomasz Tyndyk), a vivir con ellos, en contra de los deseos de su marido. Sin embargo, el alcance de su rencor y el tipo de preguntas que le hace a Marlena confunden al espectador. Es posible que haya cuestiones no resueltas y que la presencia del hijo pueda representar una amenaza para Tomasz, pero lo que vemos es demasiado intenso para ser solo eso. También está la hija distante de Magda (Katarzyna Herman), que aparece y desaparece de la película y muestra una ira inexplicable hacia su madre.

Como el espectador no comprende el comportamiento de los personajes hasta la revelación que aparece en la escena final, el visionado de Fools resulta frustrante. El hecho de que la presencia de Mikołaj en la película se refleje a través de gemidos o gritos continuos complica la situación.

Pero si el público sigue la película, será gracias al alto nivel técnico y artístico que muestran la fotografía y el diseño de producción, más que por interés en el argumento. La imagen panorámica extrema (una ratio 3.10:1 que Wasilewski y Mutu idearon específicamente para Fools) hace que los protagonistas parezcan presos, reforzando la sensación de aislamiento que transmiten inicialmente la localización y el desarrollo de las extrañas relaciones entre los personajes. Además, en el apartamento de Marlena, cada habitación tiene un patrón diferente en las paredes, pero siempre en colores fríos y tonos gris azulado.

Mutu destaca al utilizar este formato y los interiores con un efecto sorprendente que se consigue a través de un travelling: hace que uno se pregunte cómo un campo tan estrecho puede tener tanta profundidad.

La falta de música se ve compensada por un diseño de sonido rico y muy dinámico, pero esa alternancia entre silencio sepulcral y ruidos fuertes parece añadir más frustración al visionado.

Fools ha sido producida por Extreme Emotions (Polonia), mientras que New Europe Film Sales gestiona los derechos internacionales.

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(Traducción del inglés)

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