01/09/2022 - VENECIA 2022: El esperado final de la serie de culto de los años 90 de Lars von Trier ofrece un ampuloso mejunje de grandes éxitos del pasado

La Mostra de Venecia acogió, fuera de concurso, el estreno mundial de The Kingdom en 1994. Por aquel entonces, el enfant terrible Lars von Trier había provocado e intrigado a la escena internacional del arte y ensayo con títulos como El elemento del crimen y Europa. The Kingdom, una miniserie de televisión sobre un médico sueco enfadado en un hospital embrujado de Copenhague, estaba cargada de referencias locales e iba dirigida principalmente a las salas de estar danesas, con mínimas perspectivas internacionales. Las sonoras carcajadas y las ovaciones del público de Venecia le llegaron por sorpresa, al igual que la aclamación por este “trabajo de mano izquierda”, como él prefería calificarlo. Tres años más tarde, The Kingdom II se estrenó en el mismo lugar con reacciones similares, y ahora, 28 años más tarde, el ritual se repite cuando por fin ve la luz el tan esperado capítulo final de cinco horas, bautizado como The Kingdom Exodus [+lee también:
tráiler
entrevista: Asta Kamma August
entrevista: Hubert Toint y Mark Denessen
ficha de la serie].

La finalización de la saga se ha visto empañada por un alarmante número de muertes dentro del conjunto original, y cuando se le ha planteado esta cuestión, Trier ha desterrado la idea de completarla. Hasta que se ha producido recientemente un cambio de opinión, una reunión de los supervivientes del reparto original, un conjunto de nuevos actores estelares y un guion actualizado, acorde con el recital de 2022. Junto con la sonámbula crónica Karen Svensson (Bodil Jørgensen), empezamos viendo el minuto final de The Kingdom II (las autorreferencias a lo largo de toda la obra), y no tarda en encontrarse en el reino real, donde abunda la extrañeza y reina el caos como antes. También se nombra a un nuevo jefe de la clínica de neurocirugía sueca un tal Dr. Stig Helmer Jr (un decidido Mikael Persbrandt), tan prosueco y antidanés como su predecesor y su propio hijo. No pierde el tiempo y empieza a amueblar su oficina, haciendo un generoso y variado pedido a IKEA, solamente para que le digan que esos gastos no los cubrirá el hospital. También compartirá su prioridad con el bienintencionado y conflictivo Dr. Pontoppidan (Lars Mikkelsen), digno successor del Dr. Moesgaard de la primera serie, cuya iniciativa “Operación Aire Matutino” sirvió claramente de inspiración para la nueva “Operación Puertas Abiertas” de la clínica, de nuevo para disgusto de Helmer Jr. Tiene que imponer algunas políticas inflexibles, en concreto en lo que respecta a cuestiones de género y representación, algo de lo que carecen por completo los incorrectos daneses (a pesar de eso, se ve envuelto en un costoso caso de acoso propio, alegremente secundado por Tuva Novotny and Alexander Skarsgård). Mientras tanto, la sonámbula Sra. Svensson continúa su búsqueda en las profundas y diabólicas capas del hospital, por donde Mona y Lillebror (Laura Christensen y un spectacular regreso de Udo Kier) deambulan en busca de salvación. Hay un grandilocuente homenaje a Wagner y Bergman, una hermandad secreta de Suecos Anónimos, un par de lavavajillas maravillosamente extraños y mucho más. Parece apropiado concluir que The Kingdom Exodus ofrece un verdadero “greatest hits” del universo tonto tan seriamente urdido por von Trier de la mano de su coguionista Niels Vørsel. Sin apenas fisuras en su recreación, hay una omnipresente atmosfera vintage que disfrutarán los cultistas de aquí y de allá.

Si echamos un vistazo a la obra de von Trier y a sus diferentes reencarnaciones, la mitad de la década de los 90 supuso un punto de inflexión. Pasó de un estilo estrictamente controlado y obsesionado con la imagen, adornado con minucias fetichistas, a una estética suelta y liberada (ejemplificada concretamente a través del manifiesto Dogma 95, que pronto vería la luz), orientando su dirección hacia los actores y orientando su escritura hacia el interior. De esta manera atenuó, por no decir abandonó del todo, los aspectos humorísticos más amplios. Sin duda, el proceso creativo en torno a The Kingdom, aunque todavía con un pie en el viejo campo, impulsó todo hacia delante y en un futuro haría surgir a un director diferente. El regreso de 2022 a esta época de antaño nos recuerda a unos cuantos de nosotros, no sin cierta nostalgia, que hemos echado de menos al primer Lars “de izquierdas”, y que ha merecido la pena esperar para reencontrarnos con él.

The Kingdom Exodus es una producción de la danesa Zentropa Entertainments, y está coproducida por las suecas Film i Väst y Zentropa Sweden, además de la belga Ginger Pictures. Sus ventas las gestiona TrustNordisk.

(Traducción del inglés por Marcos Randulfe)