25/11/2022 - El director georgiano Dito Tsintsadze firma una hilarante comedia sobre crímenes que da la vuelta a las etiquetas culturales y políticas de Europa Oriental y Occidental

Las películas que juegan con los estereotipos pueden divertir haciendo malabares con los clichés; sin embargo, cuestionarlos es lo que da lugar a la sátira. Y eso es precisamente lo que hace el experimentado director Dito Tsintsadze en su 13º largometraje, Roxy [+lee también:
tráiler
entrevista: Dito Tsindsadze
ficha de la película], una comedia ingeniosa que acaba de estrenarse en el nuevo programa Critics’ Picks del Festival Black Nights de Tallín.

La escena inicial es impactante, ya que muestra a unos europeos del Este recelosos con un perro malo que ataca a una mujer en una calle de la tranquila ciudad balneario de Baden-Baden. Sobornan al taxista y a la víctima con un fajo de billetes para que la situación no pase a mayores. Ambos aceptan, rompiendo con la famosa tradición alemana de normas y ética, un acto que sugiere que pronto veremos un humor políticamente incorrecto. El taxista es Thomas (Devid Striesow), un Don Nadie invisible que por lo demás es un modelo de conducta alemana: presentado como nieto de un agente de la SS e hijo de un agente de la Stasi, le gusta recibir y cumplir órdenes, a la carta. Aunque en apariencia está contento con su insignificante vida, una emoción inesperada aparece en su monótona vida cuando conoce a estos clientes poco comunes. El jefe georgiano Levan (Vakho Chachanidze), junto a sus asistentes Andrej (Ivan Shvedoff) y Niko (Nicolos Tsintsadze), y su perro de pelea Roxy, cuya naturaleza salvaje es una alegoría de la naturaleza indómita del Este, están huyendo, por lo que contratan a Thomas de manera extraoficial para que los lleve mientras intentan conseguir pasaportes falsos. Entrenado para hacer lo que se espera de él, se limita a adaptarse a las normas de su nueva realidad mientras su expresión brilla poco a poco con cada nueva tarea, y se familiariza cada vez más con este sentimiento inusual de entusiasmo.

El retrato que hace Tsintsadze de Alemania está muy alejado de la imagen de “espina dorsal europea”: los pasaportes falsos no se fabrican en el mercado negro, sino entre ensayo y ensayo por actores de teatro que se muestran más entusiasmados por desafiar al sistema que por representar Hamlet. La moralmente admirable Ordnung alemana puede corromperse fácilmente a cambio de unos fajos de billetes de 500 € recién impresos, mientras el país sirve de mero telón de fondo para el comportamiento escandaloso de los ciudadanos del Este. También es muy entretenido ver a un ciudadano de Europa Occidental al servicio de unos villanos caucásicos eslavos, sobre todo en los momentos en que Thomas sigue a la amante rusa de Levan, Liza, como su fiel criado, con la celestial “Filiae Maestae Jerusalem” de Vivaldi de fondo. De hecho, cada desviación de los denominados “valores europeos” está acompañada de música clásica, como para enfatizar el contraste entre hechos reales e intenciones fallidas.

Fiel a los elementos de la comedia de género, Tsintsadze opta por actores con caras típicas del grupo étnico al que representan, algo que hace que la inversión de sus papeles estereotipados sea todavía más divertida. Las habilidosas interpretaciones de Striesow, Shvedoff y Chachanidze añaden interés al diálogo divertido y a los hechos absurdos que constituyen la parte central de la película. A pesar de tener un final que parece haber restaurado la justicia en el universo, siguiendo de nuevo las reglas del género, el argumento simple de Roxy con significados ocultos desafía el pensamiento convencional, y evoca referencias políticas y culturales a la realidad moderna de Europa, mucho más allá de su narrativa obvia de “ciudadano medio”.

Roxy ha sido producida por East End Film (Alemania), y coproducida por Pygmalion Film Production (Chipre) y Umedia (Bélgica). Atlas International Film gestiona las ventas internacionales.

(Traducción del inglés)