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SUNDANCE 2023 Competición World Cinema Dramatic

Crítica: Girl

por 

- El primer largo de Adura Onashile sigue a una madre y una hija que acaban de inmigrar a Glasgow desde África, que se refugian en la otra en una situación de inestabilidad doméstica y personal

Crítica: Girl
Le’Shantey Bonsu y Déborah Lukumuena en Girl

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, de Adura Onashile, estrenada en Sundance, es la impresión que da de verdad emocional y transparencia, mientras mantiene con delicadeza ciertas particularidades del argumento, trasfondo y motivación al alcance de la mano. Esto también es una marca personal de Claire Denis, una de las influencias más omnipresentes en los festivales de cine contemporáneos; es una bendición, después de muchos años celebrando las convenciones y la conformidad estilística, ver al realismo social británico abrirse a un sentido más arriesgado de la ambición artística. La base argumental de Girl se encuentra en el esfuerzo y la resiliencia de los inmigrantes, algo que podría caer fácilmente en el miserabilismo, pero que aquí se vuelve sensorial y fluido, tan cálido como la respiración de la figura materna de esta película, mientras se acurruca en la cama junto a su hija preadolescente dormida.

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Grace (Déborah Lukumuena, la actriz francesa ganadora de un premio César por Divines [+lee también:
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en 2017) atraviesa un crisis emocional y moral mientras intenta dar a su hija, Ama (Le’Shantey Bonsu), una vida cómoda e integrada en Gran Bretaña (acaban de llegar procedentes de un país africano no especificado, donde se nos insinúa a través de flashbacks que Ama nació fruto de una violación). Desde su apreciado hogar en un bloque de pisos de Glasgow, representado con la inquietante austeridad de la ópera prima de Andrea Arnold, Red Road [+lee también:
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, Grace acude a un trabajo de limpieza nocturno en un centro comercial cercano, pero no sin contar cada paso de su desplazamiento, un síntoma que refleja un trastorno obsesivo compulsivo. Mientras tanto, Ama está bajo la supervisión parcial de los servicios sociales debido a su asistencia y desempeño erráticos en la escuela primaria, algo que ha generado preocupación y varios encuentros intimidantes con los servicios sociales, respaldados por su profesora. En estas reuniones en el aula (por muy buenas intenciones que tengan), Onashile muestra con destreza a Ama intentando expresar sus pensamientos discordantes, pero no a través de los medios directos o verbales que tranquilizarían a estas personas.  

Un incendio —que recuerda al escalofriante incendio de la Grenfell Tower ocurrido en Reino Unido en 2017— y el posterior acondicionamiento del lugar para viviendas de lujo, lleva a la madre y a su hija a una casa de invitados bajo la amable supervisión del dueño, Samuel (Danny Sapani), un inmigrante de ascendencia afrocaribeña, algo que recordará a los espectadores británicos la hostilidad hacia esa generación “Windrush”. Pero en este pasaje de la historia donde los orígenes de Onashile en el teatro hacen que su presencia sea más notoria, ya que Lukumuena es guiada por su dirección hacia unos gestos muy físicos, que sustituyen, como en la escena del aula, por su habilidad para expresar su angustia y miedo a las partes interesadas, la posibilidad de que Ama pase a manos de los servicios sociales.

Sin embargo, la impresión general sobre Girl es que presenta más bien una muestra persuasiva del talento de Onashile tanto en general como en solitario, y no una película cautivadora en todos los aspectos. A pesar de cada decisión sensible en la dirección, y de la autenticidad de la pobreza británica que evoca Girl, desde su título conocido y ya utilizado, sigue inclinándose hacia lo genérico y cauteloso en aspectos clave, puesto que nos gustaría ver su confianza absoluta en la dirección aplicada a cada elemento —en especial, a la progresión fatalista de la historia— de su producción.

Girl es una producción de Reino Unido, llevada a cabo por barry crerar. La polaca New Europe Film Sales gestiona las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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