14/03/2023 - Aunque la idea de "monstruo de los abismos" no sea nueva, Luke Watson, Barbara Eder y Philipp Stölzl entregan una entretenida y visualmente asombrosa primera temporada de su serie de ciencia ficción

Cuando en 2004 se publicó El quinto día, la novela de ciencia ficción del escritor alemán Frank Schätzing, se vendieron más de 4,5 millones de ejemplares en todo el mundo. Por eso, no fue ninguna sorpresa que la cadena de televisión pública alemana ZDF anunciara la producción de una adaptación televisiva en 2021. Además, los productores no repararon en gastos: con un presupuesto de 40 millones de euros, El quinto día [+lee también:
tráiler
entrevista: Leonie Benesch
ficha de la serie] es la serie de televisión alemana más cara hasta la fecha, y también una de las más caras jamás rodadas en Europa.

Esto sí es una sorpresa, ya que las cadenas públicas europeas no suelen ser conocidas por producir grandes blockbusters orientados a un público más joven. En Alemania, la ZDF es famosa sobre todo por sus adaptaciones accesibles de las novelas románticas de Rosamunde Pilcher ambientadas en Cornualles.

Y esta es precisamente la principal crítica que hace Schätzing a la versión televisiva de El quinto día. En una entrevista con el diario alemán Die Zeit el pasado 15 de febrero (puede leerse aquí), Schätzing subraya que El quinto día está demasiado “pilcherizada”. Pero, ¿tiene razón?

La serie se presentó este año en Berlinale Series, mientras que su estreno internacional tuvo lugar en Bruselas el 1 de marzo. Una decisión bastante acertada, ya que se trata de un proyecto verdaderamente internacional y sus actores proceden de distintos entornos: Leonie Benesch (Alemania), Cécile de France (Bélgica), Rosabell Laurenti Sellers (Italia/Estados Unidos), Joshua Odjick (Canadá), Krista Kosonen (Finlandia), Takuya Kimura (Japón) y Sharon Duncan-Brewster (Reino Unido), entre muchos otros. Además, la mayor parte del rodaje tuvo lugar en Italia, mientras que para las escenas subacuáticas se utilizaron los estudios Lites Water Stage and Film de Bélgica.

Tras la proyección en Bruselas, Uta Leonhardt, una de las productoras ejecutivas, explicó que lo que convierte esta producción en un proyecto especial es que la diversidad no fue forzada, sino que surgió de forma natural. De todas formas, tal vez a causa de su showrunner, el estadounidense Frank Doelger (Juego de tronos), la serie parece por momentos demasiado “americana” (lo cual es innecesario, ya que tiene suficiente potencial para destacar por sí misma).

Con un reparto coral, no hay ninguna estrella que sobresalga especialmente. “La ciencia es la verdadera protagonista”, dijo Alexander Karim, que interpreta al biólogo marino Sigur Johanson, en el coloquio posterior a la proyección, al igual que ocurre con la novela de Schätzing. La serie se las arregla para alcanzar el delicado equilibrio entre ser científicamente exacta sin resultar aburrida.

Aun así, los espectadores no solo necesitan hechos, también necesitan emoción para poder empatizar con los personajes. Con este fin, incorporar un poco de drama romántico al estilo de Pilcher no fue una mala decisión. Sin embargo, la verdadera empatía surge en la parte central, dirigida por Barbara Eder (episodios 3-6). Aunque las interpretaciones son excelentes en todos los episodios, los dos primeros, dirigidos por Luke Watson, son fundamentalmente expositivos y podrían haberse reducido fácilmente. La implicación de un trío de directores (Philipp Stölzl dirigió los episodios 7 y 8) también conlleva que cada parte tiene un tono y un ritmo diferentes. Las escenas submarinas son especialmente bellas y cinematográficas, evocando una mezcla entre Liberad a Willy y Avatar: El sentido del agua.

Uno de los principales puntos débiles de la serie es no haber adaptado todo a la década de 2020. La premisa principal se centra en un desastre global: un organismo desconocido del océano que se rebela contra la humanidad. Esta parte de la historia parece más real después de tres años de pandemia, pero la serie deja fuera el elemento de las redes sociales que acompaña a cualquier desastre masivo en la actualidad. Además, como ya hemos mencionado, el ritmo es un poco lento para una serie de ocho episodios. Con todo, se trata de un buen comienzo, si es que hay más por llegar.

El quinto día es una producción de Intaglio Films (Alemania), junto con ZDF Studios y Beta Film, que también se encarga de la distribución. Entre los coproductores encontramos a European Alliance, ZDF, France Télévisions, la italiana RAI, la austriaca ORF, la suiza SRF, la sueca Nordic Entertainment Group y Hulu Japan.

(Traducción del inglés)