28/06/2005

A la hora en que el digital afecta todos los eslabones de la industria cinematográfica (producción, difusión, explotación), esta tecnología se convierte también en una cuestión cada vez más extrema para los actores culturales. Con motivo de su reunión anual, la Coordinación Europea de los Festivales tomaba el debate a brazo partido organizando en Bruselas este fin de semana un día en torno a este tema.

Después de varias presentaciones de las tecnologías numéricas y del estado actual de sus instauraciones en Europa por empresas especializadas en este ámbito como XDC, la filial del grupo EVS (ofertas de equipamiento con destino a los explotadores y puesta en digital del contenido para los distribuidores), Joe Dreier de Hollywood Classic (conservación del patrimonio cinematográfico mediante la utilización del numérico) o Le Studio L'Equipe (sociedad especializada en la postproducción cinematográfica), Gwendal Auffret, director de Avanti Digital en París, destacaba lo que hoy está en juego esencialmente para Europa: la creación de un grupo de presión que permita a los explotadores y a los distribuidores imponer sus opiniones.

Bajo la tutela de Georges Bollon, Presidente de la Coordinación, y también del Festival del Cortometraje de Clermont Ferrand (FR), que acaba de ser reelegido a la cabeza de la Coordinación, otros participantes se sucedieron para comunicar su entusiasmo. Y Clermont Ferrand, precisamente, hizo la elección de utilizar las ventajas de Internet para crear el ShortFilmDepot, una verdadera herramienta para los festivales que permite a los realizadores someter sus películas y seguir el recorrido en los festivales a los cuales los envían. Por su parte, Jean Marie Barbe, director de los Estados Generales del Documental de Lussas (FR), comunicaba la creación en Internet de una memoria del documental, una base de datos que cuenta por el momento con 13000 películas, y de la instauración de un trabajo micro industrial de edición de las películas y de distribución por el intermediario de una red de librerías. De la misma manera, Kees Ryninks, presentaba CinemaNet, una iniciativa vinculada ella también al documental que crea una red de difusión numérica en varias salas europeas.

Después de un día muy rico en información, las tecnologías numéricas parecían, con tal que se las utilice, una puesta de resistencia cultural donde los festivales, como interfaces entre la obra y su público, tienen un papel primordial que jugar.

(Traducción del francés)