18/05/2010

Il y a quatre ans, Fresh Air a propulsé Agnès Kocsis au rang de jeune réalisatrice parmi les plus prometteuses du cinéma hongrois. On retrouve le regard précis et analytique de ce premier film dans son nouveau travail, Adrienn Pál [+lire aussi :
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Adrienn Pál évoque l'idéalisation du passé, ce genre d'idéalisation qui survient dans les moments difficiles, quand on est confronté à une réalité suffocante dont on a l'impression d'être prisonnier. Dans le cas de Piroska, cette idéalisation se cristalise en la personne d'Adrienn Pál, sa meilleure amie à l'école primaire, dont le visage est enfoui dans le passé depuis plus de vingt ans.

Loin de l'époque où elle partageait tous ses secrets et ses jeux avec Adrieen, Piroska est à présent une trentenaire obèse qui travaille comme infirmière au service soins palliatifs d'un hôpital. Piroska, pourtant incapable d'appeler la famille des patients quand ceux-ci finissent par mourir, tombe un jour sur le nom d'une récente disparue, Adrienn Pál. Il ne s'agit pas de l'amie de son enfance, mais c'est alors qu'elle se met à se demander ce qu'il est advenu de cette dernière. Possédée par une nostalgie soudaine, Piroska décide d'enquêter. Ainsi, au terme d'une longue introduction contemplative à la vie déprimante de l'infirmière, début le récit de sa quête.

Le scénario, co-écrit par la réalisatrice et Andrea Roberti, multiplie alors les entrevues avec de vieux voisins, camarades de classe et anciens professeurs, entraînant Piroska sur des pistes contradictoires et la confrontant avec des perspectives qui s'opposent à ses souvenirs. Petit à petit, le fantôme d'Adrienn Pál se met à prendre des formes incertaines : était-elle une enfant maladive ou pas, bien portante ou pas, était-elle réellement la meilleure amie de Piroska, a-t-elle vraiment existé. Les ambiguités de ce personnage fantôme auraient facilement pu transformer ce récit en mystère, mais ce qui intéresse Kocsis est moins de résoudre ces questions que de filmer le processus de la quête de manière détallée et de fournir des contrepoints aux perceptions de son héroïne. Chaque nouvelle rencontre confronte Piroska à des réalités différentes de la sienne : des amis sont devenus riches, certains ont vécu des mariages plus heureux que le sien. Tout semble indiquer qu'il s'opère une idéalisation d'une personne qui n'a probablement existé, dans sa perfection, que dans sa mémoire de grande gamine désenchantée. L'actrice Eva Gabor, plus qu'elle n'interprète son personnage, l'habite, l'incarne, se vêt de sa nostalgie et de sa misère.

À cette précision dans la structure du scénario et à la subtilité du portrait psychologique de la protagoniste s'ajoutent une mise en scène contemplative et un montage au rythme circonspect, le tout complété par des éléments sonores et musicaux hétéroclites : airs d'opéra, chansons de karaoké, rythmes cardiaques des patients qui confèrent au film un ton d'ironie faussement tragique ou purement anxieux à cet essai sur la relativité du souvenir.

Adrienn Pál est une production de KMH Film, Cinéma Defacto, Freibeuter Film et Isabella Film. Les ventes internationales en sont assurées par Elle drive.

(Traduit de l'anglais)