SAN SEBASTIÁN 2022 New Directors
Critique : La hija de todas las rabias
par David González
- La réalisatrice nicaraguayenne Laura Baumeister signe un portrait de la manière dont le beau arrive à se frayer un chemin dans le laid, avec un pied dans la misère et l’autre dans le réalisme magique
Comment extraire la beauté de ce qui est laid ? Comment capturer tendresse et espoir dans la misère la plus absolue, même dans le moment le plus sombre ? C'est autour de ces questions que semble s'articuler La hija de todas las rabias [+lire aussi :
bande-annonce
interview : Laura Baumeister
fiche film], le premier film de la Nicaraguayenne Laura Baumeister. De tous les lieux sublimes qu'offre le Nicaragua, un pays où n'a pratiquement été tourné aucun film à ce jour, la réalisatrice a élu la décharge de La Chureca, la plus grande du pays, une zone évidemment affreuse où s'est formé une communauté de personnes autour des déchets de Managua. La moitié de cette communauté est constituée d'enfants mineurs.
C'est sur un(e) de ces enfants, Maria (la merveilleuse Ara Alejandra Medal), que le film de Baumeister, dévoilé dans la section Discovery de Toronto et à présent au programme du volet New Directors du 70e Festival de San Sebastian, pose son regard. Sur elle et sur sa relation avec sa mère Lilibeth (une Virginia Sevilla García très déterminée), car le lien indéfectible qui les unit malgré tout qui est le moteur du film du début à la fin. Toutes deux survivent comme elles peuvent, et puis un de leurs recours pour gagner leur vie (la vente des chiots de leur chienne) se passe mal à cause de Maria, ce lien s'étire tant qu'il menace de se rompre. Lilibeth amène Maria à une usine de recyclage du coin, où un groupe d’enfants travaillent au traitement des ordures, contre la volonté de la petite, qui ne veut quitter sa mère pour rien au monde.
La force que déploie Lilibeth pour transmettre à Maria l'importance de se battre pour survivre est la colonne vertébrale du film. Lilibeth apprend à Maria à se comporter comme un animal sauvage, comme une panthère, en jouant comme deux félins dans le sable qui entoure leur taudis. Les scènes d’intimité et de complicité entre elles deux dégagent beaucoup de sensibilité et de puissance émotionnelle, et c'est quand il frôle le réalisme magique que le film exprime toute sa splendeur.
Ce réalisme magique, de tradition si nettement latino-américaine (présent dans des propositions cinématographiques récentes, comme par exemple Bestias del sur salvaje de Benh Zeitlin), imprègne tout le film, qui part d’un contexte de misère pour aller vers encore plus de perte puis enfin de disgrâce, atteignant des moments de véritable beauté (à laquelle contribue la magnifique et exubérante bande originale de Para One, un collaborateur habituel de Céline Sciamma). On pourrait voir le film sous un angle plus négatif (encore un film latino-américain sur la misère), mais le talent de Baumeister derrière la caméra suffit à insuffler du sens, de la vie et de l'originalité à ce travail.
La hija de todas las rabias a été produit par la société nicaraguayenne Felipa Films et la mexicaine Marthfilms, en coproduction avec Halal (Pays-Bas), Heimatfilms (Allemagne), Promenades Films (France), Dag Hoel (Norvège) et les maisons espagnoles Cardón Pictures et Nephilim Producciones. Les ventes internationales du film sont gérées par l'agence belge Be for Films.
(Traduit de l'espagnol)
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