06/09/2006

À l'exception de quelques cas surprenants comme L'Ours, ou plus récemment La marche de l'empereur [+lire aussi :
bande-annonce
fiche film], le territoire américain est resté quasiment impénétrable. Pourquoi ? Quelles sont les stratégies à adopter pour améliorer la diffusion du cinéma européen ? C'est le thème qui a été abordé mardi après-midi à la Mostra de Venise dans le cadre du congrès intitulé “Films européens aux États-Unis”, dirigé par le critique anglais Peter Cowie, et auquel ont pris part les journalistes Nick Vivarelli (Variety), Molly Haskell (New York Observer), Jonathan Rosembaum (The Chicago Reader), Richard Corliss (Time Magazine), le producteur italien Riccardo Tozzi (Cattleya) ainsi que Dan Glickman (président de la Motion Picture Association of America).

Richard Corliss a retracé un bref historique du cinéma européen aux États-Unis, en faisant remarquer que les films audacieux ont attiré davantage de spectateurs pendant l'âge d'or du cinéma italien. De plus, beaucoup de ces films, comme La dolce vita de Fellini par exemple, étaient doublés. A l'époque le marché était plus large, grâce aux immigrés venus de toute l'Europe, qui constituaient une audience de prédilection.

En ce qui concerne le rôle des festivals, quelques conférenciers se sont mis d'accord sur le fait que, paradoxalement, aux États-Unis, vu le peu de gens qui vont voir des films européens, les festivals vont jusqu'à être une alternative à la distribution, plutôt qu'un tremplin.

En parlant du futur, Dan Glickman a misé sur les projections numériques et sur le home cinéma pour une plus grande diffusion. Nick Vivarelli, pour qui “avec autant de salles de cinéma, l'offre sera plus variée et même les petites productions pourront trouver leur place”, est du même avis. En revanche, Jonathan Rosembaum, du Chicago Reader, a lui invité à considérer la question d'un point de vue différent : cela fait-il sens de parler de cinéma européen aux États-Unis dans le contexte actuel de mondialisation ?

(Traduit de l'italien)