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KARLOVY VARY 2018 Concorso

Adam Sedlák • Regista

"Non pensavo ai limiti finanziari come a una debolezza; li ho considerati punti di forza"

di 

- KARLOVY VARY 2018: Cineuropa ha incontrato il regista emergente ceco Adam Sedlák per parlare del suo horror minimalista Domestique, delle sue influenze e del lavoro con un budget ridotto

Adam Sedlák  • Regista
(© Jan Hromádko)

Adam Sedlák è un cineasta emergente ceco che ha girato diversi cortometraggi ed era stato nominato per un Premio al miglior film studentesco per il suo progetto di diploma, L.H.. Ha realizzato una serie web di successo, Semestr, che si svolge esclusivamente sul desktop di un computer. Domestique [+leggi anche:
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è il suo debutto nel lungometraggio ed è in concorso al Festival internazionale del cinema di Karlovy Vary.

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Cineuropa: Prima di Domestique, ha raccolto il consenso e il riconoscimento della critica per la sua serie online Semestr. Questo successo lha aiutata nel lancio di Domestique?
Adam Sedlák: In realtà, la sceneggiatura di Domestique è stata completata prima di Semestr. A un certo punto, non avevamo ricevuto i fondi necessari per il film, quindi abbiamo investito il nostro tempo e le nostre energie in Semestr. Dopo il suo successo, un certo numero di porte si sono aperte e ci abbiamo messo il piede dentro. E questa volta, ha funzionato.

Ha anche fatto un film studentesco, L.H., ispirato a una storia bizzarra ma vera, e quel film è molto diverso da Domestique. C'è qualche influenza che può essere fatta risalire a L.H.?
Non credo. L.H. è un film che è nato in ambiente scolastico, su commissione e con un solo scopo, quello di diplomarsi. Era solo un esercizio scolastico, niente di più, niente di meno.

La sceneggiatura di Domestique ha vinto un premio della Film Foundation nel 2015. Da allora ha apportato qualche modifica allo script?
Abbiamo vinto il premio della Film Foundation all'inizio. A quel tempo, non avevamo neanche un euro. Lo script vincente era la versione numero due; durante le riprese, abbiamo usato la versione numero sette. Quindi certo, la sceneggiatura è cambiata – in particolare il finale – poiché stavamo cercando il modo migliore per esprimere ciò che volevo attraverso le varie versioni.

Durante la presentazione del film, ha sottolineato il fatto che il progetto era a basso budget. Perché?
Eravamo a un forum di pitching dove non avevamo menzionato questo fatto e abbiamo scoperto che è stato un errore non rivelare le circostanze finanziarie in cui il progetto è nato. Le persone hanno l'impressione che il film sia costato molto di più, e quindi sono piacevolmente sorprese quando scoprono il budget effettivo.

In che modo i limiti finanziari hanno influenzato il progetto?
Ho scritto la sceneggiatura con l'intenzione che il film fosse a basso budget. Non pensavo a quei limiti come a una debolezza; al contrario, li ho considerati punti di forza. Concettualmente, sapevo che la storia si sarebbe svolta in un singolo appartamento con un paio di attori e che sarebbe stata minimalista nello stile. Qui sta il potere del nostro film, secondo me.

Domestique sembra un dramma minimalista, ma lei usa frequentemente anche elementi dell’horror e del suo sottogenere body-horror. Oltre ai film che si svolgono all'interno di quattro mura, come la "trilogia dell'appartamento" di Roman Polanski, quali altri riferimenti avrebbero potuto influenzare Domestique?
Durante la preparazione, abbiamo pensato a Enemy di Denis Villeneuve, l’horror austriaco Goodnight Mommy [+leggi anche:
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, Possession di Andrzej Żuławski e i film fisici di Steve McQueen. Una grande ispirazione è stata Safe di Todd Haynes, che era leggermente ispirato a Jeanne Dielman di Chantal Akerman.

Oltre a Polanski e Akerman, il contesto social-horror fa pensare a Il settimo continente di Michael Haneke. E’ stata anche questa un’influenza inconscia?
Credo di sì. Non ne abbiamo parlato mentre preparavamo il film. Ho visto Il settimo continente una volta, molto tempo fa. Non ci ho pensato durante le riprese. Ma è vero che si possono trovare alcune somiglianze.

Cosa l’ha portata a scrivere la sceneggiatura di un horror sociale sull'ossessione?
Credo che se qualcuno vuole fare qualcosa al più alto livello possibile, è probabile che trascuri il proprio partner o la propria famiglia. Trovo questo sintomatico della nostra società contemporanea, che è guidata dal successo. Non devi essere uno sportivo di primo rango per ritrovarti nella situazione rappresentata in Domestique. Basta cercare di essere bravo nel tuo lavoro, per cui passi più tempo altrove invece che a casa. E questo momento mi ha interessato immensamente – quando un uomo inizia a dimenticare la persona più vicina a lui.

Sta già portando avanti nuovi progetti?
Sto attualmente lavorando a un'idea per il mio secondo film. Mi piacerebbe girare un film che sia più accomodante per il pubblico. Tutto ciò che posso rivelare è che riguarderà il rapporto tra la giovinezza e la vecchiaia. Prima di questo, vorrei anche fare un documentario sulla Federation Cup del 1986. Dopo le Olimpiadi di Mosca e Sarajevo, è stato il più grande evento sportivo che si è svolto nel Blocco Orientale. Ma prima di tutto, è stata un'incredibile partita di tennis.

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(Tradotto dall'inglese)

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