31/10/2018 - Il documentarista slovacco Marek Kuboš parla con Cineuropa del suo ritiro dal documentario, che ha catturato nel suo doc d'addio The Last Self-Portrait

(© Art Film Fest)

Il produttore e documentarista slovacco Marek Kuboš appartiene alla cosiddetta "Generation 90", una generazione di talentuosi documentaristi slovacchi. Le sue opere hanno una portata sociale ampia, anche se tende a concentrarsi sugli individui. Lui stesso è il soggetto principale del suo ultimo lungometraggio, The Last Self-Portrait [+leggi anche:
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intervista: Marek Kuboš
scheda film], che è stato proiettato al Ji.hlava International Documentary Film Festival e che sostiene sarà il suo ultimo doc prima di tornare alla finzione.

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Cineuropa: Non girava un documentario d’autore da 14 anni; come mai?
Marek Kuboš: Ho cominciato a girare The Last Self-Portrait dopo una pausa di 14 anni. Ho lavorato su un paio di progetti – qualcosa non ha funzionato, e qualcos'altro è andato fallito o bruciato. Per coincidenza, lo stesso modello cominciò a ripetersi su ogni progetto. Mi avvicinavo a possibili soggetti con un registratore vocale e mi rispondevano di sì; in seguito, quando tornavo con la videocamera, dicevano di no. Negli anni '90, le persone erano davvero entusiaste di parlare davanti a un registratore vocale o a una videocamera. Oggi, quasi nessuno vuole parlare in video, del proprio lavoro, per esempio. Solo gli estroversi sono disposti a mettersi davanti alla camera, ma queste persone non mi interessano; preferisco le persone timide e sensibili, non quelle esibizioniste che escono dai reality show al giorno d'oggi. 

Qual è stato l’impulso dietro The Last Self-Portrait?
Prima di tutto, è una risposta alla domanda sul perché non ho girato nessun documentario d'autore per 14 anni. Lungo la strada, sono sorte un paio di domande minori, che ho chiesto a me stesso e ai miei colleghi documentaristi. Faccio solo domande, e non importa se trovo risposte o meno; chiedo e vedo come reagiscono le persone. Questo è il mio ruolo. Come disse una volta Krzysztof Kieślowski, il mio regista preferito: "Il mio ruolo non è sapere".

Quindi la crisi del cinema documentario nel suo caso non sta nella forma in sé, ma nella riluttanza dei soggetti a mettersi davanti alla videocamera?
Esatto. Mentre ero in tour con The Last Self-Portrait, la gente mi ha chiesto perché non avessi finito il film di cui parlavo nel mio ultimo documentario, perché non l'avessi completato senza i soggetti [le vittime di una truffa]. Ma quel tipo di cinema documentario non mi attrae; non voglio fare documentari senza persone. Voglio approfondire gli argomenti, e questo non può essere fatto senza le persone. Ultimamente, molti film etichettati come documentari sono fondamentalmente film di finzione, in quanto i registi portano i protagonisti a fare qualcosa che in genere non farebbero, e questo, a mio parere, è una bugia e qualcosa che non voglio fare.

Quando ho girato il circuito dei festival con i miei precedenti documentari negli anni '90 e ho viaggiato in tutto il mondo, molte persone in diverse città venivano da me per chiedermi come ero riuscito a girare il film. Dicevo che andavo con la videocamera e riprendevo la gente. La risposta a questo era identica in ogni continente: "Qui non è possibile". All'epoca non lo capivo. Il titolo originale di The Last Self-Portrait era This Is Not Possible Here. Mentre stavo girando, ho guardato dentro me stesso e mi sono detto che una delle chiavi del film poteva essere che se la gente cercava di evitare il mio obiettivo, io mi aprivo. Ho ribaltato le cose. Se tutti facevano lo stesso, si sarebbe creata la situazione ideale per realizzare documentari. L'ho fatto solo una volta perché volevo dare l'addio al documentario con dignità. La sceneggiatura è stata scritta con io che dicevo: "Ho chiuso con i documentari", ma alla fine è cambiato in "Sto lasciando il cinema documentario con la possibilità di un ritorno".

La maggior parte dei documentaristi slovacchi attivi compaiono davanti al suo obiettivo e rispondono alle sue domande. Come ci è riuscito?
Ci conosciamo tutti, la Generazione 90, e io sono un loro grande fan. Era molto aperto e onesto ciò che dicevano – a volte piangevo persino quando spiegavano come percepivano me o il cinema documentario perché sono persone molto intelligenti e intuitive, ed è stata una gioia parlare con loro.

Quindi Marek Kuboš ha chiuso con il cinema?
Quando vinsi il primo premio per A Photographer’s Journey a Trenčianske Teplice nel 1995, dissi nella mia prima intervista come regista che volevo realizzare sei film di finzione. Quindi lavorerò sul cinema di finzione ora.

(Tradotto dall'inglese)