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IFFR 2020 Concorso Tiger

Janis Rafa • Regista di Kala azar

"Gli umani infettano tutto ciò che li circonda"

di 

- Cineuropa ha incontrato la videoartista e regista greca Janis Rafa, che torna all'IFFR con il suo primo lungometraggio, Kala azar, dopo il suo corto Requiem to a Shipwreck

Janis Rafa  • Regista di Kala azar
(© David van Dartel)

Nel suo film d'esordio, Kala azar [+leggi anche:
recensione
trailer
intervista: Janis Rafa
scheda film
]
, che sarà proiettato all'International Film Festival Rotterdam, Janis Rafa, mostra una coppia che lavora in un crematorio per animali domestici mentre guida in un paesaggio deserto – ad eccezione di alcuni animali morti che incontrano lungo la strada. Nel mentre, dimostra che invece di temere le malattie infettive, gli umani dovrebbero prima guardarsi più da vicino.

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Cineuropa: Quando è nata l'idea del crematorio per animali domestici? Soprattutto visto che la reazione della gente agli animali sullo schermo è di solito molto più forte di tutta la violenza che vediamo.
Janis Rafa:
Affrontare il tema degli animali in una prospettiva familiare, come gli animali domestici, fa sorgere alcune domande sulla convivenza. È una collisione di corpi diversi in un unico spazio – corpi che non necessariamente sono fatti l’uno per l’altro. Ma si tratta anche di piangere la perdita di qualcuno che è molto diverso da noi. Il modo in cui gli animali sono di solito rappresentati nella finzione ha una certa "carineria", che è qualcosa che non ci interessava. L'atto di raccogliere animali uccisi o altre carcasse abbandonate in quel paesaggio è stato il punto di partenza del film. Ero solito attraversare le stesse zone e con il tempo ho iniziato a fermarmi a fotografare queste creature morte. Gli animali che troviamo schiacciati sul lato della strada la dicono lunga su quelli che passano senza fermarsi.

Non ci sono molti dialoghi nel film, e non viene spiegato molto, il che lo rende più in linea con questa prospettiva animale.
Inizialmente ne avevamo ancora meno! Il mio lavoro ha la tendenza a resistere alla parola parlata e molte scene di solito rimangono irrisolte. Crea un senso di mistero e confusione e ci vuole più sforzo per collegare i punti. Volevo costruire un mondo fisico, materico e sensuale: è tutto su come un corpo ti porta a quello successivo. A volte appartiene a un animale e a volte a un essere umano. L'interesse della telecamera si allontana dalla narrazione, adottando una prospettiva meno antropocentrica. Aggiunge spesso un nuovo livello al modo in cui la storia viene raccontata.

Penelope e Dimitris [interpretati da Penelope Tsilika e Dimitris Lalos] hanno sempre avuto una relazione romantica? C'è qualcosa di strano in questa coppia, c'è una certa distanza fra loro.
Questa è la cosa di cui abbiamo discusso di più, in particolare il personaggio di Penelope e chi è. Li incontriamo al momento che non è né la fine né l'inizio della loro relazione, e ciò che sta accadendo intorno a loro li ha già infettati, in un certo senso. Inoltre, il tempo non è lineare nel film, quindi questi eventi potrebbero svolgersi nell'arco di un mese o solo tre giorni. Come hai notato prima, nulla è del tutto spiegato qui.

Venendo dal mondo dell'arte [Rafa ha esposto le sue opere al Centraal Museum di Utrecht, Manifesta 12 e Rijksakademie] e conoscendo il linguaggio cinematografico attraverso l'arte, non ho mai sentito la necessità di raccontare storie in modo lineare e chiaro. In Kala azar, c'è la scena di una band che suona un requiem per i polli, che potrebbe facilmente essere un pezzo di videoarte. Invece, è diventata una delle forze che mi hanno spinto a fare questo film. Ho dovuto costruire una narrazione per adattarla.

Quando si riferisce alla coppia come "infetta", ci rimanda alla malattia parassitaria del titolo. Ma mentre sembra che questo mondo abbia già sperimentato una sorta di disastro, la situazione non sta necessariamente migliorando, vero?
Penso che sia solo il modo in cui vedo il mondo [ride]. Potrei essere leggermente pessimista, ma quando stavamo lavorando alla sceneggiatura, abbiamo usato la parola "post-apocalittico" per descrivere questa sensazione. Quando alla fine ho smesso di prestare attenzione agli esseri umani, questa forza dominante, ogni paesaggio ha iniziato ad apparire molto ostile e rovinato. È una questione di prospettiva. Riguarda questo spazio trascurato, abbandonato dopo un disastro. È uno spazio che non appartiene a nessuno e che non può essere recuperato; non può liberarsi dalla presenza umana. Sembra che stiamo uscendo da qualcosa di terribile o che ci stiamo dirigendo verso di esso – qualcosa che distruggerà qualsiasi tipo di equilibrio rimasto. Penso che questo film mostri che ovunque gli umani si manifestino, infettano immediatamente tutto ciò che li circonda. Non sono le zanzare o altri insetti: siamo noi.

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(Tradotto dall'inglese)

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