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VISIONS DU RÉEL 2022 Concorso

Volker Sattel e Francesca Bertin • Registi di Tara

"Quello che penso manchi in molti film documentari è una visione più democratica"

di 

- Nel loro documentario dinamico e potente, i registi esplorano gli spazi sociali e fisici intorno al fiume Tara

Volker Sattel e Francesca Bertin • Registi di Tara

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gli spazi sociali e fisici intorno al fiume che dà il nome al film e che collega la città di Taranto alla mostruosa acciaieria sul lato del porto. In occasione della prima del film a Visions du Réel, abbiamo incontrato i registi, che hanno parlato della produzione e del loro impegno nei confronti dei protagonisti del film.

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Cineuropa: Da dove è nata l'idea di parlare dell'ILVA a Taranto attraverso il fiume Tara?
Volker Sattel: Di solito, nel mio caso, un film segue l'altro. L'interesse per l'ILVA c'era da molto tempo. Ho girato un film sulle centrali nucleari e ho fatto ricerche sulle acciaierie per un altro progetto. Mi sono imbattuto nell’ILVA. Sono rimasto stupito nell'apprendere per quanto tempo sono andate avanti le polemiche sull'inquinamento. Ho conosciuto Francesca attraverso un altro progetto. Mi ha mostrato un articolo sulla comunità di persone nei pressi del Tara che credono nei poteri curativi dell'acqua. Con queste immagini in mente siamo andati a Taranto, e poi ci siamo resi conto di come il fiume e l'acciaieria siano collegati.

Francesca Bertin: Da italiana conoscevo questa storia da molto tempo. Ecco perché all'inizio l'idea di fare questo film è stata una sfida per me. Ma quando è venuta fuori la storia con il fiume, è stato un buon approccio a questo posto. C'era la possibilità di trovare una prospettiva diversa, attraverso il fiume.

Come avete proceduto con la ricerca?
F.B.: Impossibile non parlare dell’ILVA quando sei a Taranto. C'è molto coinvolgimento dei media con i residenti. Ecco perché c'è tanto scetticismo su questa attenzione dei media. Abbiamo costruito i nostri incontri negli anni, e sono diventati amicizie. Ci siamo chiesti cosa portasse il film ai protagonisti. Ed è per questo che doveva essere una collaborazione tra noi due e loro.

Come avete trovato e selezionato le persone che compaiono nel film?
F.B.: Abbiamo iniziato esplorando il paesaggio da diverse prospettive, la sua architettura e la sua storia. Abbiamo incontrato persone che hanno già una certa presenza attraverso i media, che poi ci hanno portato in luoghi diversi e infine ad altre persone. Molto è nato da scambi colloquiali e da un approccio che non prevedeva il parlare della fabbrica, ma di loro.

V.S.: È stata una lunga strada che è stata possibile percorrere solo attraverso un atteggiamento aperto. La gente doveva fidarsi del fatto che non saremmo venuti qui per mostrare quanto fossero cattivi, o quanto fosse malvagia l'ILVA. Volevamo creare qualcosa di nuovo con loro. Abbiamo deciso di non fare interviste davanti alla telecamera. Volevamo dare alle persone uno spazio diverso, creare un approccio diverso. Quello che mi manca in molti film documentari è una visione più democratica. Il tentativo di creare uno sguardo diverso insieme ai protagonisti.

Da dove vengono le immagini dell’ impianto? Vi è stato permesso di visitarlo?
V.S.: Che non saremmo andati all'acciaieria ci era chiaro fin dall'inizio. L'ILVA doveva solo fare da sfondo. Abbiamo trovato questo filmato, che proveniva da un video ufficiale, e non ci aspettavamo che fosse così eccezionale, così artisticamente sofisticato nella produzione. Eravamo meno interessati al contenuto che alla tessitura. Mostra questa esagerazione dell’epoca, come se si volesse stabilire una nuova religione. Ecco perché abbiamo tolto il suono originale e aggiunto la nostra musica.

Potreste dirci di più sul montaggio? Questa forma frammentaria ed episodica è stata pianificata fin dall'inizio?
V.S.: Nel montaggio, abbiamo seguito il flusso del fiume. Non è sempre ben determinato, scorre, vortica, c'è una fine improvvisa, ti immergi per riapparire in un altro posto. Non volevamo spiegare troppo in dettaglio, non volevamo emozionarci eccessivamente. L'idea era quella di raccontare una storia per frammenti. Il filo conduttore era l'idea di come sopravvivere in tali condizioni e in questo mondo.

Connettete persone e luoghi che nella realtà si sfiorano a malapena. La giovane che abita nel centro storico non ha quasi niente a che vedere con la gente del fiume, e ancor meno con la gente delle "Case bianche". Com'è stato per voi scoprire questi diversi ambienti sociali?
V.S.: Non ci eravamo accorti che con l'enorme area industriale c'era anche questa vasta area abitativa delle "Case bianche". Questo è uno spazio che puoi esplorare molto. È stato interessante scoprire come l'area abitativa sia collegata a tutti gli altri spazi sociali della città.

F.B.: Le persone che abitavano nelle "Case bianche" sono state sfollate dal centro della città. Quando sei lì, capisci le dinamiche che ci stanno dietro e senti quanto sono lontane dal resto. Una città che ha perso il suo centro sociale.

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(Tradotto dall'inglese)

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