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CANNES 2022 Semaine de la Critique

Simon Rieth • Regista di Nos Cérémonies

"Il potere e il fantastico sono una metafora di questo rapporto molto forte, tra amore e odio"

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- CANNES 2022: Il giovane cineasta francese parla del suo primo lungometraggio, che mescola abilmente realismo e fantasia

Simon Rieth • Regista di Nos Cérémonies
(© Xavier Lambours)

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è il primo lungometraggio del francese Simon Rieth. Combinando abilmente realismo e fantasy attorno a due giovani fratelli legati da uno straordinario segreto, il film è stato presentato in anteprima in concorso alla Semaine de la Critique del 75° Festival di Cannes.

Cineuropa: Come è nata questa idea di trattare il tema dell'amore fraterno attraverso un film che si tuffa nel fantastico?
Simon Rieth: Il punto di partenza è molto personale dato che ho un fratello minore. Abbiamo solo un anno di differenza, siamo molto legati e andavamo in vacanza insieme a Royan ogni estate. Poi, non so come, mi è venuta questa idea che oltre al legame di sangue, ci fosse un rituale tra due fratelli che li portasse ad uccidersi a vicenda. Il potere e il fantastico sono una metafora di questo rapporto molto forte, tra amore e odio, che hanno l'uno verso l'altro. Era un modo molto cinematografico per mostrare questo fortissimo rapporto di fratellanza e per suscitare un'emozione.

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Perché la scelta di un prologo così lungo, quasi venti minuti, sui due bambini protagonisti prima di fare un salto a dieci anni più tardi?
Non volevo avere solo una scena introduttiva nella loro infanzia, ma raccontare un periodo piuttosto lungo. Volevo creare questa sensazione in cui lo spettatore si ambienta nella storia con i personaggi, ma poi in modo imprevedibile ci si sposta in un'altra epoca con i veri personaggi del film che sono più grandi. Volevo anche costruire questo inizio come un insieme di ricordi con una scrittura e un montaggio abbastanza ellittici in cui seguiamo momenti di vita, senza che le scene siano necessariamente collegate tra loro nella narrazione. Questi momenti di vita sono la base emotiva di tutto ciò che verrà dopo. È come se, quando ritroviamo i nostri due personaggi più avanti sulla barca, questi siano ricordi d'infanzia che hanno ancora. Hanno poi 18-20 anni perché per me è il periodo cardine della vita: lasciamo l'adolescenza e passiamo all'età adulta mentre molte cose della nostra storia, della nostra famiglia e del tipo di persona che vogliamo essere, rimangono cristallizzate.

Come si è avvicinato alla miscela di generi, realismo e fantasy?
Volevo fare un film ultra realistico sui giovani, volevo che ci fosse qualcosa di quasi documentaristico sulla parola, i momenti un po' cruciali del primo amore, delle prime sere d'estate, e iniettarvi nel mezzo questo elemento fantastico che contamina la storia un poco per volta. Ma la scommessa si basa su un patto di fede con lo spettatore: i primi momenti fantastici dovevano quindi essere molto suggestivi. Ecco perché il piano sequenza di questa impiccagione molto ritualizzata che arriva dopo 35 minuti è il momento in cui capiamo come sarà il film, mentre prima non possiamo indovinarlo. E questo toglie ogni dubbio allo spettatore: siamo obbligati a credere a quello che sta succedendo e a credere ai personaggi. Perché era importante che lo spettatore non credesse che il fantastico fosse nella testa dei personaggi. Questa convinzione, questo patto che fanno i due fratelli, è anche il patto che il film suggella con lo spettatore.

Ha preso dei veri fratelli per i ruoli principali, il che è abbastanza raro. Perché questa scelta?
Lavoro solo con non professionisti e tutti i giovani nel film recitavano per la prima volta davanti a una telecamera. Abbiamo fatto un casting enorme. All'inizio ho cercato di formare delle coppie con alcuni giovani che si assomigliavano, ma quando ho incontrato Simon e Raymond Baur, è stato ovvio. Hanno creato immediatamente una complicità, un amore, che è molto difficile da interpretare. C'era anche il rapporto con i loro corpi perché Simon e Raymond sono atleti di alto livello, campioni di wushu. Si allenano insieme da quando erano bambini e il loro sport consiste nel fare coreografie di combattimento molto impressionanti in cui uno finge di uccidere l'altro. C'era una sorta di allineamento dei pianeti e ho scritto la sceneggiatura in modo che i personaggi fossero il più vicino possibile a loro.

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(Tradotto dal francese)

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