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TRANSILVANIA 2022

Franziska Stünkel • Regista di The Last Execution

“Il cinema è un luogo di esperienza collettiva”

di 

- Abbiamo parlato con la regista tedesca, che nel suo film ritrae un rapporto da incubo tra l'individuo e il regime comunista nella Germania dell'Est negli anni '80

Franziska Stünkel • Regista di The Last Execution
(© China Hopson)

Cosa può indurre qualcuno a collaborare con la tanto temuta Stasi? E con quali conseguenze personali? Il secondo lungometraggio della regista tedesca Franziska Stünkel, The Last Execution [+leggi anche:
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intervista: Franziska Stünkel
scheda film
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, presentato nel concorso ufficiale del Transilvania International Film Festival, va direttamente al cuore di queste domande, mostrando con quanta facilità un  regime repressivo può schiacciare l'anima di una persona. Ecco cosa ci ha detto la regista su come non dovremmo mai dimenticare gli errori del passato.

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Cineuropa: I film ispirati a fatti realmente accaduti spaziano da quelli storicamente accurati alla pura finzione. Dove si colloca The Last Execution in questo spettro?
Franziska Stünkel: The Last Execution è un film di fiction che si basa sulla storia della vita del dottor Werner Teske, condannato a morte e giustiziato nella Repubblica Democratica Tedesca nel 1981. Per me era importante raccontare l’aspetto legale della storia di Teske rispettando i fatti storici. Ha conseguito il dottorato presso l'Università Humboldt di Berlino Est ed è stato reclutato dal Servizio di sicurezza dello Stato con la promessa di ottenere una cattedra se avesse lavorato per i servizi segreti. È diventato sempre più alienato a causa del suo lavoro nei servizi segreti, rubando alla fine documenti di intelligence proibiti. Andò in prigione, subì un processo e fu condannato a morte. Anche secondo la legge della DDR dell'epoca, questa sentenza era del tutto ingiusta. È stato un processo che si è svolto in assoluta segretezza. Volevo rievocare tutto ciò che è accaduto in tribunale nel modo più accurato possibile.

Tuttavia nel film si chiama Franz Walter perché volevo chiarire che ci sono, ovviamente, dei passaggi romanzati. Ci sono, ad esempio, ellissi temporali per permetterci di mettere a fuoco gli aspetti essenziali della sua vita. La mia attenzione era sulla vita interiore di Franz. Puoi solo congetturare come si sente effettivamente una persona, e io ho cercato di avvicinarmi il più possibile.

Da un punto di vista sociale e psicologico, quanto è importante per il cinema esplorare le storie del passato mai raccontate prima?
Per me è estremamente importante: la conoscenza del passato è essenziale per cogliere il presente e anticipare un possibile futuro. Ho passato diversi anni a fare ricerche su questo film e mi sono imbattuto in una serie di storie di vita che ci raccontano tanto sul comportamento di un individuo in un tale sistema politico e sull'abuso di potere che un sistema politico può metter in pratica su un individuo. È importante che parliamo del passato. Il cinema è un luogo di esperienza collettiva. Durante il mio tour cinematografico in Germania, le discussioni dopo le proiezioni di solito duravano due ore invece dei 20 minuti che avevamo previsto. Alle [recenti] proiezioni al Transilvania, ho anche percepito quanto fosse necessario questo scambio.

Dalla distanza di sicurezza del presente, è così facile condannare in modo inequivocabile e categorico coloro che in passato sono scesi a compromessi.
Volevo fare un film che fosse raccontato completamente dal punto di vista di un essere umano. Devo essere in grado di capire perché ha scelto quella strada. Solo allora potrò ricavare qualcosa di più profondo. Se giudico e condanno, rimango sulla superficie. Non devo approvare tutto ciò che fa, ma devo essere in grado di capirlo.

È esattamente quello che hai detto: da lontano è sempre così facile giudicare. Ma mentre stai vivendo qualcosa, spesso è difficile. Questo film parla di decisioni da prendere nella vita. Per questo film, ad esempio, mi interessavano domande del tipo: succede qualcosa a questa persona? Possiamo decidere liberamente? Possiamo essere manipolati? Come si crea una consapevolezza delle cause delle proprie decisioni, che sono modellate, tra le altre cose, dall'istruzione, dalla società e dal sistema politico?

La performance di Lars Eidinger è notevole. Puoi raccontarci come avete lavorato insieme?
È stata una collaborazione meravigliosa e intensa quella con Lars Eidinger. Abbiamo girato nei luoghi storici originali, come l'ex prigione della DDR a Berlino-Hohenschönhausen e la sede del Ministero della Sicurezza di Stato a Berlino. La consapevolezza di questi luoghi storici ha avuto una grande influenza sul nostro lavoro. Anche le registrazioni su nastro di quel periodo erano una guida. Ma soprattutto, sono state le tante discussioni sul personaggio. Se cerchi la precisione, otterrai un risultato più universale.

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(Tradotto dall'inglese)

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